王勃抒情诗-集锦113句

王勃抒情诗

1、《唐代诗人王勃是山水田园派的诗人》，其代表作有：“送杜少府之任蜀州，滕王阁序，山中，蜀中九日，春游，江亭夜月送别二首，咏风，早春野望，别薛华，春庄，深湾夜宿。”

2、浮云游子意，落日故人情。

3、《山中》是唐代诗人王勃创作的一首五绝，作于作者被废斥后客居巴蜀期间。此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。

4、溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

5、曲径通幽处，禅房花木深。

6、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

7、微君之故，胡为乎中露!

8、《山中》是一首抒写旅愁归思的诗，写作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。此诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情，是一首抒写旅愁归思的诗，所以也叫《思归》。

9、参差荇菜，左右流之。

10、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

11、“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起”四句作者面对萧瑟秋风，极写大海的辽阔壮美，有丝毫凋衰感伤的情调。这种新的境界，新的格调，正反映了他“老骥伏枥，志在千里”的“烈士”胸襟。

12、无为在歧路，儿女共沾巾。

13、况属高风晚，山山黄叶飞。希望能帮助到你

14、海内存知己，天涯若比邻。

15、半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。

16、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!

17、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

18、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

19、窈窕淑女，寤寐求之。

20、满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

21、牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

22、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

23、古诗赏析的情感基调主要有欢快、忧愁、寂寞、伤感、恬淡、闲适、激愤、思念激昂消沉、婉约、清新、明丽、豪迈、豪放、奔放、刚劲、低沉、幽怨、哀伤、凄凉、缠绵、积极、消极、朴素、忧国（民）、送别、思乡、相思离别等。

24、起句“长江悲已滞”既写景，又抒情，情因景起，景又生情；次句“念将归”紧承首句，具体抒发远游思归的悲苦心境；第三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令人感伤不已；结句“山山黄叶飞”写深秋的景象，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。

25、《式微》

26、中心思想：这首写景抒情诗，作者勾画了大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象，展现了开阔的胸怀，抒发了统一中国建功立业的伟大抱负。

27、一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

28、关关雎鸠，在河之洲。

29、作者曹操（155——220），字孟德，沛国谯郡人，东汉末年的政治家、军事家、诗人。他是建安时期的代表诗人之一，精于兵法，著有《孙子略解》等军事著作。其诗以慷慨悲壮、宏伟壮观著称。著有《蒿里行》《短歌行》《苦寒行》《龟虽寿》《观沧海》等诗篇。

30、“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”四句是互文见义，作者以奇特而丰富的想象创造了一种宏大的意境，作者以沧海自比，通过写大海吞吐日月的气势，来表现诗人自己的宽广胸怀和豪迈气魄。这为千古名句。

王勃抒情诗

31、城阙辅三秦，风烟望五津。

32、挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

33、王勃没有诗派，文学家们一般根据诗人所擅长的诗歌类型或诗人的性格气质阅历等方面来划分诗派，王勃大部分都是借景抒情的诗歌，著名的当属《送杜少府之任蜀州》，《滕王阁诗》，《山中》等，王勃的辞赋在文学史上地位相对更高。

34、万籁此都寂，但余钟磬音。

35、其次,作者还表达了身处逆境却不甘沉沦、强自振作的意志和情怀。

36、王勃(649或650～676或675年)，唐代诗人。字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与于龙以诗文齐名，并称“王于”，亦称“初唐二杰”。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之冠。

37、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

38、况属高风晚，山山黄叶飞。

39、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

40、《子衿》

41、溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

42、窈窕淑女，君子好逑。

43、卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

44、溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

45、《滕王阁序》是王勃的代表作之一，此文的重点是描绘滕王阁雄伟壮丽的景象，状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀，将写景、抒情自然融合。

46、悠哉悠哉，辗转反侧。

47、翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫儿。

48、八月湖水平，涵虚混太清。

49、卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

50、青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音?

51、夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

52、《卖炭翁》白居易

53、手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

54、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

55、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

56、相思离别：写男女爱慕之情和爱情生活，抒发一种相思、离别之苦。（温庭筠、李商隐、李清照）

57、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

58、暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

59、微君之躬，胡为乎泥中!

60、“树木丛生，百草丰茂”两句表现草木欣欣向荣，生机无限。

王勃抒情诗

61、王勃没有诗派。

62、《卜算子·黄州定慧院寓居作》

63、听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣!室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。

64、《石壕吏》

65、欲济无舟楫，端居耻圣明。

66、《观沧海》全诗以“观”字统领全篇，下文由“观”字展开，写登山所见。“水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起”属于实写，描写了海水和山岛的景象，由远及近。“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”属于想象的虚写，表现大海吞吐日月星辰的气概，同时也表现了作者博大的胸襟。

67、与君离别意，同是宦游人。

68、“秋风萧瑟，洪波涌起”写秋风萧瑟，波浪滔天的雄伟壮观的情景。

69、送别：诉说友情,表达依依不舍的思念之情和对友人的劝慰、祝愿。（李白、王勃、）

70、《卜算子·咏梅》陆游

71、《送杜少府之任蜀州》王勃

72、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

73、《望洞庭湖赠张丞相》刘禹锡

74、诗歌按表达方式分抒情诗、叙事诗、哲理诗

75、从诗歌的形式可分为：

76、作品原文

77、参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

78、蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

79、忧国（民）：表达强烈的爱国之情；或对劳动人民的深切同情，对统治者的担忧、不满。（陆游、杜甫（沉郁顿挫）、辛弃疾、文天祥、）

80、一、《观沧海》

81、南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

82、《关雎》

83、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

84、青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来?

85、山光悦鸟性，潭影空人心。

86、“水何澹澹，山岛竦峙”两句极力渲染大海苍茫雄浑的气势。写出了大海远景的一般轮廓。

87、求之不得，寤寐思服。

88、《茅屋为秋风所破歌》

89、此地一为别，孤蓬征。

90、《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。首先,作者抒发了渴望用世的政治抱负和磊落不平的身世感慨。

王勃抒情诗

91、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

92、长江悲已滞，念将归。

93、清晨入古寺，初日照高林。

94、青山横北郭，白水绕东城。

95、《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。文章由洪州的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明;再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感;接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。

96、《蒹葭》

97、《题破山寺后禅院》常建

98、《送友人》李白

99、八年级下册共有13首古诗。

100、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!

101、缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

102、全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的氛围，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。山中长江悲已滞，念将归。

103、诗歌按内容分（题材）：叙事诗、写景诗、友情送别诗、爱国怀乡诗、咏物诗、咏史怀古诗、边塞征战诗、山水田园诗等。

104、式微，式微!胡不归?

105、其中必须掌握的内容：

106、①古体诗（唐以前的诗歌）包括四古、五古、七古、楚辞、乐府诗等；

107、吏呼一何怒!妇啼一何苦!

108、②近体诗（唐以后的诗歌）包括律诗（五言侓诗、七言律诗）和绝句（五言绝句、七言绝句）。其中，律诗从上往下又分为：首联、颔联、颈联和尾联。

109、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

110、因为王勃被废斥后在巴蜀做客漫游，表面看他离开长安的态度似乎很洒脱，而内心是很复杂的。被逐出沛王府后，他无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。所以此诗也叫《思归》，是为纾解旅愁的归思。

111、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

112、这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景。因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。

113、举杯邀明月，对影成三人