晏殊欢快的诗词精选90句

晏殊欢快的诗词

1、《木兰花》：欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。

2、破阵子·春景赏析

3、《浣溪沙》的格律定式如下，要注意句中标“中”的为可平可仄，近似于写近体诗格律中的“一三五不论，二四六分明。”的意思。

4、渌水带青潮。水上朱阑小渡桥。桥上女儿双笑靥，妖娆。倚着栏干弄柳条。

5、画鸭懒熏香。绣茵犹展旧鸳鸯。不似同衾愁易晓，空床。细剔银灯怨漏长。

6、醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

7、在《珠玉词》中，这是一首清新活泼的作品，具有淳朴的乡间泥土芬芳。上片写自然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹂”、“飞絮”，五色杂陈，秀美明丽，写足春色之娇娆媚人。

8、《南乡子》：残睡觉来人又远，难忘。便是无情也断肠。

9、几夜月波凉。梦魂随月到兰房。残睡觉来人又远，难忘。便是无情也断肠。

10、这是一首一首感怀词作。全词描写虽然是寻常景物，但经诗人的点染，却成了一幅郁郁悲凉、惜别、思念之作。季节本无形，词中用燕子这一意象代替写出来，具体生动，画面感徒增。蕴含了诗人忧伤情怀。

11、此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花”二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。

12、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

13、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

14、《菩萨蛮》：春山眉黛低

15、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

16、作者:晏殊

17、《长相思》：若问相思甚了期，除非相见时。

18、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

19、云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

20、下片写人物。撷取烂熳春色中一位年轻村姑之天真形象和幼稚心态进行表现。“巧笑”已闻其声，见其容；“逢迎”更察其色，观其形。“疑怪”两句通过观察者心理活动，用虚笔再现“女伴”“昨宵春梦”和“今朝斗草”的生活细节，惟妙惟肖，将村姑的天真可爱一笔写足，与上片生气盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美。“笑从双脸生”，特写，绾合换头“巧笑”语意，收束全篇春光无限之旨。

21、北宋晏殊《破阵子》

22、多应不信人肠断。几夜夜寒谁共暖。欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。

23、月夜落花朝。减字偷声按玉箫。柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。

24、长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。

25、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。

26、晏殊此词上阕押三个平水韵，下阕押二个平水韵，分别是“杯”、“台”、“回”、“来”、“徊”这五韵。但我们应注意的是“杯”字在古音是与台、回、来、徊字押平韵的，但到了我们现代，用现代汉语拼音一读便不押韵了！因此，我还是主张现代人填词，必须遵守古贤遗传下来的词牌词调固定格律模式，但于平仄和韵脚的用法，大可不必用古音，因为许多古音今已失传或僵死，并且古代作诗或填词的“平、上、去、入”这四声到了现代已无“入”声，也就是说“入”声在现代汉语读音中，它已消失不存在了！因此，我们应该用现代汉语拼音中的一二声来作“平”声，三四声来作“仄”音，现代许多诗词家都力倡这种与时俱进的改进方法

27、现在正是燕子即将归来的时节，昨夜阁楼上吹起了阵阵西风。只希望我们能够有短暂相聚的机会，在那菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬，面容娇艳。

28、全词通篇只写了过去三年的淡水之交，眼前别宴上、骊歌中的清泪和黯淡的前程，未着一字写“不舍”，字里行间却让人深切感受到对友人的深情厚意。

29、记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

30、“燕子欲归时节，高楼昨夜西风。”这里点明了时节。从“燕子欲归”和“昨夜西风”这两句来看，当是晚春至秋初的这段时节。这句，其实存在着一个人物特写。一个女子站在高楼之上，望着远方的姿态写满了思念。虽然晏殊从词语上没有写到这个女子，但从“燕子”、“高楼”这两句，勾画出一个女子婀娜多姿的身姿。“高楼昨夜西风”句。虽然也可以说是一种实景的描写，但其实是一种心境的勾画。

晏殊欢快的诗词

31、哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。

32、浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

33、这首《木兰花》词是表现相爱之人离别后相思之苦的作品。词以女主人公的心理活动为主线，表达了他对心上人的思念和对两人聚少离多的怅恨苦闷之情。“初心已恨花期晚，别后相思长在眼”和“欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短”称得上是词中的佳句。

34、晏几道，字叔原，号小山，晏殊第七子。著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。下辑其词十首，与大家一起欣赏。

35、此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。上片于室内的角度写离恨，下片紧承上片写景，并将视野延伸，以天地之浩渺，叙说归途漫长难寻，再见无期。

36、归飞的燕子，飘落的梨花，池上的碧苔，清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女，让人感受到春天的生机勃勃和青春的无限美好。

37、旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。

38、不知道你要的是晏殊的还是苏轼的，我就把两首都放下上来吧。

39、“多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。”此情千万重。“心灭了。情却仍然还在燃烧。“此情千万重”句，是女子对即将离开的人的交代。

40、黄庭坚《小山词序》：“其痴亦自绝人。”

41、渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

42、长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。

43、《浣溪沙》宋代词人范例:

44、此词为描写奏琴艺术的佳作之一。写筝词从筝曲所表现的内容写到弹筝者的情态，描写形象、细致、逼真。作者通过写琴而写奏琴人，特别突出感情的传达，全词表面赞美音乐，实为表达对抚琴人的赞叹与理解，与白居易《琵琶行》有异曲同工之妙。

45、上阕三句，写清泉寺幽雅的风光和环境。山下小溪潺湲，岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼芽。松林间的沙路，仿佛经过清泉冲刷，一尘不染，异常洁净。傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。这一派画意的光景，涤去官场的恶浊，没有市朝的尘嚣。它优美，洁净，潇洒……充满诗的情趣，春的生机。它爽人耳目，沁人心脾，诱发诗人爱悦自然、执着人生的情怀。

46、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。

47、无可奈何花落去，似曾相识燕归来(平韵)，小园幽径独徘徊(平韵)。

48、下阕:中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。

49、晏几道是一位多情词人，每到一处，必然与歌妓缱绻缠绵，分手时就有相思痛苦。经历得多，品尝得深，抒发得真切强烈。这首词从某一段感情说起。曾有过三年的欢聚相恋时光，抵不住离别时几夜琴弦上传出的凄苦声调。

50、归飞的燕子，飘落的梨花，池上的.碧苔，清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女，让人感受到春天的生机勃勃和青春的无限美好。

51、《虞美人·曲阑干外天如水》

52、陈寂《三晏词选校记·注释·词评》：这首词从水写到桥，由桥写到站在桥上的女儿，再由她的神态写到她的动作，她的情致。从物到人，从下面到上面，从外貌到内心，依次述来，描述如画。结处三句，意思若即若离，更悠然有余韵。

53、罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。

54、全词描绘了一幅郁郁悲凉、惜别、思念的场景，蕴含了诗人忧伤的情怀。▲

55、《南乡子》

56、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢。笑从双脸生。

57、“求得人间成小会。试把金尊傍菊丛。”“求”字，写活了内心的期待和渴望。写出了女子内心一往情深的坚持和等待。

58、该词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。

59、此词词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。

60、全词意境深阔，感人至深。

晏殊欢快的诗词

61、“斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。”点明了时间。“斜日”指“斜阳”。两个人不忍分别。“斜日更穿帘幕”句中的穿”字用得很让人觉得伤心。用一个动词来描写心灵之中的疼，更是鲜活而生动。这“斜日”穿透的不是“帘幕”。而是女子不舍的心。微凉渐入梧桐。又见到了梧桐。这是思念、闺怨、孤独、寂寞、凄凉、悼亡的隐喻。这是一个触手冰冷的词语。梧桐，也是一颗绝望、凄凉、无助而思念的心灵。

62、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

63、晏几道最经典的十首诗是：

64、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕。

65、《阮郎归·旧香残粉似当初》

66、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

67、“歌长粉面红”这是对这个女子歌声和面容的描写。“歌长”，是这个女子不忍分别的一种描写。女子的深情，在这两个字上表现的一览无遗。“粉面红”三个字，写出了女子的美丽。

68、一曲新词酒一杯(平韵)，去年天气旧池台(平韵)，夕阳西下几人回(平韵)？

69、当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

70、下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。

71、《浣溪沙》全词四十二个字，分上下两阕。上阕押三个平水韵，下阕押两个平水韵，此词一般过阕也就是下阕头两句用对偶，此填词家不可不知也。

72、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。

73、《鹧鸪天》：天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

74、《鹧鸪天》：年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

75、惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

76、“燕子欲归”，其实指燕子欲归，人未归，这其实是女子内心的愿望和最真最深的疼。“高楼”这句。晏殊词中的这“高楼昨夜西风”是对爱的无力企及和内心无法亲近的绝望与悲痛。

77、上阕:中仄中平中仄平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。

78、初心已恨花期晚。别后相思长在眼。兰衾犹有旧时香，每到梦回珠泪满。

79、这首词表现浪迹天涯的游子，急切盼归却又归期难定的苦闷心情。作者借鹃鸟曲折地反映了生活对人的作弄，然而人是无法与命运和生活抗争的。“天涯岂是无归意，争奈归期未可期”。结尾说得十分直率真切，用反跌之笔，更加强化了游子有家难归、孤独烦闷的心态。

80、这是一首离别相思之词。全词采取华丽字眼，描写居室、器物，用以衬托主人公的身份与生活。上片用比喻和对照的手法展现女主人别后独处的孤寂与惆怅。下片开拓出一个梦中境界，笔法可谓奇诡。

81、《鹧鸪天》舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

82、曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。

83、晏殊〔宋代〕

84、衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，寻堪和梦无。

85、夕阳穿过幕帘，点点凉意慢慢侵入梧桐。有多少情话说不尽，只能写在给你的词曲中。这份情意千万重。

86、环境启迪，灵感生发。于是词人在下阕进发出使人感奋的议论。这种议论不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韵的语言，摅写有关人生的哲理。“谁道”两句，以反诘唤起：以借喻回答。“人生长恨水长东”，光阴犹如昼夜不停的流水，匆匆向东奔驶，一去不可复返，青春对于人只有一次，正如古人所说：“花有重开日，人无再少时。”这是不可抗拒的自然规律。然而，在某种意义上讲，人未始不可以老当益壮，自强不息的精神，往往能焕发出青春的光彩。因此词人发出令人振奋的议论：“谁道人生无再少？门前流水尚能西！”

87、十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。

88、《临江仙》：落花人独立，微雨燕。

89、《临江仙》：客情今古道，秋梦短长亭。

90、）正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。