精选晏殊著名代表作品【45句】
晏殊著名代表作品
1、然后,“月如钩,人如梦,——今夕何夕,见此良人”描述了女子在月光下,仿佛置身于梦境之中,她忆起了过往与情人相处的点点滴滴,此时她看到了她的良人,内心充满了喜悦。
2、《珠玉词》中没有长调慢词,全是小令。由此也可知:一方面当时慢词尚未流行,晏殊笃守《花间》的成规;同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作,不是仔细用心推敲出来的。其次,晏词集中没有朋友之间的和作,没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊填词,纯为抒写自己的性情,不是为应酬而作(替歌女写作不是普通所谓“应酬”)。因为不是敷衍朋友,故有真性情。不象南宋时以词作为进身之阶或交友之贽,没有把词当作“敲门砖”,所以有好作品。
3、他的文学成就主要体现在词和楚辞方面。
4、蝶恋花是晏殊的一首词,讲述了一段华丽的宫廷恋情。
5、他的词作风格清新脱俗、婉转柔美,常以唐朝的诗人李煜为榜样。
6、蝶恋花是晏殊代表作之一,具有重要的文学价值和历史意义。
7、你好,《蝶恋花》是唐代诗人晏殊的一首抒情词。该词写的是一段爱情故事,主人公是一对男女,男子深爱女子,但女子却不理睬他,最终男子只能黯然离去。
8、栏外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露好似默默饮泣。罗幕闲垂,空气微寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
9、全词情致深婉而又寥阔高远,深婉中见含蓄,广远中有蕴涵,很好地表达了离愁别恨的主题。
10、整首词的语言简洁明了,却蕴含了深刻的情感和思想。晏殊巧妙地运用了比喻、象征等修辞手法,使得整首词更加生动、形象和富有诗意。此外,词中的音乐性和节奏感也非常出色,让人在阅读时感受到了一种轻盈、优美的感觉。
11、词中运用了大量的修辞手法,如比喻、夸张、对仗等,使词语更加生动、形象。同时,词中描写的情感也非常深刻,揭示了爱情的苦涩、无奈和不易。
12、菊愁烟兰泣露,罗幕
13、晏殊是宋代著名的文学家,他的作品具有独特的艺术风格和深刻的思想内涵。
14、这首词被誉为“花间派”的代表作之一。
15、这首词以花为载体,通过描绘花瓣的柔美,来表达一段婉转动人的爱情。
16、《朋论》,针对保守势力诬蔑范仲淹等人结为朋的言论,旗帜鲜明地提出“小人无朋,唯君子则有之”的论点,有力地驳斥了政敌的谬论,显示了革新者的凛然正气和过人胆识。
17、晏殊的楚辞也同样有着颇高的地位,尤以《小雅·十五行》最为著名。
18、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
19、这首词以富丽堂皇、虚实结合、意蕴深刻的方式描绘了作者对爱情的渴望以及离愁别绪。
20、《丰乐亭记》对滁州的历史故事、地理环境乃至风土人情都作了细致的描写。
21、《与高司谏书》,揭露、批评高若讷在政治上见风使舵的卑劣行为,是非分明,义正辞严,充满着政治激情。
22、轻寒,燕子去。明月不谙
23、与其他词人相比,晏殊的作品格调高雅,表现了他对自然、人生、爱情等诸多领域的反思和思考。
24、晏殊是宋朝时候的大文人,他的诗作有很多,他的作品被称为晏殊普。
25、蝶恋花是晏殊的一首词作,讲述了主人公思念远方的爱人的感情故事。
26、首先,词的开头“槛菊愁烟兰泣露”描绘了一个秋天的景象,槛上的菊花因为凋谢而愁闷,兰花则因为露水而泪眼婆娑,这种景象与女子的心情相契合,表达了她思念情人的忧愁之情。
27、晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统,他“赡丽”之中有沉著的内容,所以不流于轻倩、浮浅,故为当时所重。他的词今存130余首,风格上既吸收《花间》温(庭筠)、韦(庄)的格调,也深受南唐冯延巳的影响。他一生显贵,宜其善于写旖旎风光,欢愉情趣,但他的作品并不单纯如此,而孕育着深厚的悲戚之感。如他的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,这种人的意志所不能挽回的情景,即使只是个人一时的无名的悲感,也含蕴着人类永恒的自古以来即无可奈何的悲感,由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转,又何尝不如此。“满目山河空念远,落花风雨更伤春”。这就不能不得出“珍惜现在”的结论:“不如怜取眼前人。”(〔浣溪沙〕)这比起《花间》温、韦的清词丽句来,就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。
28、昨天夜里秋风劲吹,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但高山连绵,碧水无尽,不知道我思念的人究竟在何处。
29、昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?
30、你好,《蝶恋花》是宋代词人晏殊所创作的一首词,是中国文学史上的经典之作。这首词主要讲述了一个女子的爱情故事。
晏殊著名代表作品
31、北宋·晏殊
32、槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
33、晏殊用华丽的辞藻,将爱情描绘得极尽柔美,又富有变化。
34、接下来,“但见幽妆诗酒满,相送愁肠断绝”揭示了女子在诗酒和幽妆中独自思念情人,而情人已经离开,她的愁肠却无法释怀。
35、整首词以“蝶恋花”为主题,由此展开了一段男女之间的爱情故事。词以描写花卉中的“蝶恋花”为开端,融入了一些诗意和浪漫的情怀。接着,词人通过描写女子的容貌、举止和心情,将男子对女子的爱之深情展现出来。最后,词人又以“蝶恋花”为结尾,将整首词拉回到主题上,表达了男子对女子的深深爱恋。
36、欧阳修的主要作品有:
37、近体乐府卷一采桑子轻舟短棹西湖好,绿水逶迤。芳草长堤,隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑,不觉船移。微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。采桑子春深雨过西湖好,百卉争妍。蝶乱蜂喧,晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去,疑是神仙。返照波间,水阔风高飏管弦。采桑子画船载酒西湖好,急管繁弦。玉盏催(一作停)传,稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下,空水澄鲜。俯仰留连,疑是湖中别有天。采桑子群芳过后西湖好,狼籍残红。飞絮蒙蒙,垂柳栏杆尽日风。笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。采桑子何人解赏西湖好,佳景无时。飞盖相追,贪向花间醉玉卮。谁知闲凭栏杆处,芳草斜晖。水远烟微,一点沧州白鹭飞。采桑子清明上巳西湖好,满目繁华。争道谁家,绿柳朱轮走钿车。游人日暮相将去,醒醉喧哗。路转堤斜,直到城头总是花。采桑子荷花开后西湖好,载酒来时。不用旌旗,前后红幢绿盖随。画船撑入花深处,香泛金卮。烟雨微微,一片笙歌醉里归。采桑子天容水色西湖好,云物俱鲜。鸥鹭闲眠,应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜,一片琼田。谁羡骖鸾,人在舟中便是仙。采桑子残霞夕照西湖好,花坞苹汀。十顷波平,野岸无人舟自横。西南月上浮云散,轩槛凉生。莲芰香清,水面风来酒面醒。采桑子平生为爱西湖好,来拥朱轮。富贵浮云,俯仰流年二十春。归来恰似辽东鹤,城郭人民。触目皆新,谁识当年归主人。采桑子画楼钟动君休唱,往事无踪。聚散匆匆,今日欢娱几客同。去年绿鬓今年白,不觉衰容。明月清风,把酒何人已谢公。采桑子十年一别流光速,白首相逢。莫话衰翁,但斗尊前语笑同。劝君满酌君须醉,尽日从容。画鷁牵风,即去朝天活舜聪。采桑子十年前是尊前客,月白风清。忧患凋零,老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改,试把金觥。旧曲重听,犹似当年醉里声。朝中措(一作醉偎香)送刘仲原甫出守维扬(一题作平山堂)平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂(一作杨)柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。归自谣何处笛,深夜梦回(一作魂)情脉脉,竹风檐雨寒窗隔。离人几岁无消息,今头白,不眠特地重相忆。按:《归自谣》三首,一作冯延巳词,见《阳春集》,名《归国遥》。归自谣春艳艳,江上晚山(一作峰)三四点,柳丝如剪花如染。香闺寂寂门半掩,愁眉敛,泪珠滴破胭脂脸。归自谣寒水碧,水上何人吹玉笛,扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白,伤行色,来(一作明)朝便是关山隔。长相思苹满溪,柳绕堤。相送行人溪水西,回归陇月低。烟霏霏,风(一作雨)凄凄。重倚朱门听马嘶,寒鸥(一作鸦)相对飞。按:此首一作张先词,见《张子野词》;一作黄庭坚词,见明刊《山谷先生文集》。长相思深画眉,浅画眉。蝉鬓鬅鬃(宗换曾)云满衣,阳台行雨回。巫山高,巫山低。暮雨萧萧郎不归(一作日暮萧郎归不归),空房独守时(一作低头双泪垂。)按:此首一作白居易词,见《唐宋诸贤绝妙词选》。原来卷末罗泌校语云:“《尊前集》作唐无名氏词。”今传本《尊前集》无此词。长相思花似伊,柳似伊。花柳青春(一作春来)人别离,低头双泪垂。长江东,长江西。两岸鸳鸯两处飞,相逢知几时。长相思深花枝,浅花枝。深浅花枝相并时,花枝难似伊。玉如肌,柳如眉。爱著鹅黄金缕衣,啼妆更为谁。诉衷情眉意清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆。都缘自有离恨,故画作、远山长。思往事,惜别流芳(一作光),易成伤。拟歌先敛,欲笑还颦,最断人肠。按:此首一作黄庭坚词,见《豫章黄先生词》,与此有数句不同。踏莎行候馆梅残,溪桥柳细,草薰(一作芳)风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。踏莎行雨霁风光,春分天气,千花百卉争明媚。画梁新燕一双双,玉笼鹦鹉愁孤睡。薜荔依墙,莓苔满地,青楼几处歌声丽。蓦然旧事上心来(一作头),无言敛皱眉山翠。按:此首又见杜安世《杜寿域词》。望江南江南蝶,斜日一双双。身似何郎全(一作曾)傅粉,心如韩寿爱偷香。天赋(一作付)与轻狂。微雨后(一作过),薄翅腻烟(一作韶)光。才伴游蜂来小院(一作苑),又随飞絮过东墙。长是为花忙。减字木兰花留春不住,燕老莺慵无觅处。说似残春,一老应无却少人。风和月好,办得黄金须买笑。爱惜芳时,莫待无花空折枝。减字木兰花伤怀离(一作离怀)抱,天若有情天亦老。此意如何,细似轻丝渺似波。扁舟岸侧,枫叶荻花秋索索。细想前欢,须著人间比梦间。减字木兰花楼台向晓,淡(一作浅)月低云天气好。翠幕风微,宛转梁州入破时。香生舞袂,楚女腰肢天与细。汗粉重匀,酒后轻寒不著人。减字木兰花画堂雅宴,一抹朱弦初入遍。慢捻轻笼,玉指纤纤嫩剥葱。拨头偬(亻换忄)利,怨月愁花无限意。红粉轻盈,倚暖香檀曲未成。减字木兰花歌檀敛袂,缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆,百斛明珠一线穿。樱唇玉齿,天上仙音心下事。留住行云,满座迷魂酒半醺。生查子去年元夜时,花市灯如昼。月上(一作在)柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧(一作灯月仍依旧)。不见去年人,泪满春衫袖。按:此首一作朱淑真词,见《词品》卷二;又作秦观词,见《续选草堂诗余》卷上;方回《瀛奎律髓》卷十六则引“月上柳梢头”句以为李清照作。生查子含羞整翠鬟,得意频相顾。雁柱十三弦,一一春莺语。娇云容易飞,梦断知何处。深院锁黄昏,阵阵芭蕉雨。按:此首一作张先词,见《类编草堂诗余》卷一。瑞鹧鸪楚王台上一神仙,眼色相看(一作勾)意已(一作未、不)传。见了又休还似梦,坐来虽近远(一作宛)如(一作于)天。陇禽有恨犹能说,江月无情也解圆。更被春风送惆怅,落花飞絮两翩翩(一作茫然)。按:此首调下原注云:“此词本李商隐诗,公尝笔于扇,云可入此腔歌之。”此诗实唐吴融所作七律,见《才调集》卷二。清商怨关河愁思望处满,渐素秋向晚。雁过南云,行人回泪眼。双鸾衾裯悔展,夜又永,枕孤人远。梦未成归,梅花闻塞管。按:此首调名原误作“清商志”,据元刊本改。又按:此首一作晏殊词,见《词品》卷一。阮郎归东风临(一作吹)水日衔山,春来长是闲。落花狼籍酒阑珊,笙歌醉梦间。春睡觉(一作起),晚妆五,无人整翠鬟。留连光景惜朱颜,黄昏独倚栏。阮郎归南园春草(一作半)踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。花露重,草烟低,人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣,画梁双燕栖(一作飞)。阮郎归角声吹断陇(一作柳)梅枝,孤窗月影低。塞鸿无限欲惊飞,城乌休夜啼。寻断梦,掩深闺,行人去路迷。门前杨柳绿阴齐,何时闻马嘶。按:以上三首一作冯延巳词,见《阳春集》。阮郎归刘郎何是是来时(一作期),无心云胜伊。行云犹解傍山扉(一作飞),郎行去不归。强匀画(一作面),又芳菲,春深轻薄衣。桃花无语伴相思,阴阴月上时。按:此首吴讷《唐宋名贤百家词》和侯文灿《十名家词》以为张先词。阮郎归落花浮水树临池,年前心眼期。见来无事去还思,而今花又飞。浅螺黛,淡燕脂,闲妆取次宜。隔帘风雨闭门时,此情风月知。
38、晏殊是唐宋八大家之一,他曾担任过宰相,是北宋时期的著名文学家、政治家。
39、婉约派词人许多伤离怀远之作中,这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点,而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词,却又某些方面超越了婉约词。
40、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人,是宋词的名篇之一,也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物,运用移情于景的手法,注入主人公的感情,点出离恨;下片承离恨而来,通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态,蕴含着愁苦之情。
41、这首词上下片之间,在境界、风格上是有区别的。上片取景较狭,风格偏于柔婉;下片境界开阔,风格近于悲壮。但上片深婉中见含蓄,下片于广远中有蕴涵。王国维借用词中“昨夜”三句来描述古今成大事业、大学问的第一种境界,虽与词作原意了不相涉,却和这三句意象特别虚涵,便于借题发挥分不开的。
42、晏殊词中也没有游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先诸人的作品,这是由于他一生富贵,自然无愁苦之词,但他也并非全无悲戚,不过他所悲所戚的是人生有的“无可奈何”的共悲,而非个人为某事的小悲小痛,又因为他一生历任各级大官,纵有儿女之情也不能象柳永、秦观那样表达出来,所以他词中又似乎有一种潜伏的风情,不能倾泻出来,只能在一定范围内隐约地表达,适可而止。
43、回答如下:《蝶恋花》是宋代词人晏殊的一首词,描写了男女之间的爱情之美。这首词的意境优美,语言婉约,是中国古典词的经典之作。
44、晏殊是南唐时期著名的诗人和文学家,他的词作风格优美、清新,对后世文学影响深远。《蝶恋花》是晏殊的代表作之一,也是中国古代文学中的经典之作。
45、《泷冈阡表》,追忆父母的嘉言懿行,细节描写细腻逼真,栩栩如生,这种效果决不是虚言所能达到的。
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