3字元曲名-通用77句

3字元曲名

1、《南柯记》

2、包括两类文体（散曲和元杂剧）：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。

3、太簇＝D

4、变征＝＃3（凡）

5、小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝B

6、征＝5（六）

7、正宫（黄钟宫）＝A

8、中吕＝F

9、散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。

10、大吕＝＃C或降C

11、元曲又称夹心，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。

12、职业：元代著名戏曲作家

13、马致远，元代著名戏曲作家、散曲家、杂剧家。马致远（生卒年不详），字千里，号东篱，汉族，元大都（今北京）人，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），元代著名戏曲、杂剧作家。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在至元1250之前，卒年约在至治改元到泰定元年1323，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其被尊称为“曲状元”，在元代的文学史上具有极高的声誉。马致远著有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本全都涉及全真教的故事，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远”“姓名香贯满梨园”。

14、石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、

15、角调、越调、双调、宫调。

16、《西华山》

17、元曲是中国古代戏曲的一种形式，有许多脍炙人口的词牌名。以下是一些常见的元曲词牌名，供你参考：

18、无射商）＝A六调或凡调或小工调。

19、白朴：生活在明代，他是元曲发展的重要推动者之一，他的代表作品有《汉宫秋》、《梧桐雨》等。

20、无射＝＃A或降B

21、十二调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、

22、对照如下：

23、元代词牌共335个，每一个都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

24、白朴——舞台形制大创新，谢字贤妻最动人。

25、代表作品：

26、这相当于西洋音乐的十二调。

27、宫＝（简谱1）（古名．上）

28、《长生殿》

29、跟古名还有现代乐调及笛色如下：

30、六调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）G六调或凡调、越调（

3字元曲名

31、字千里，号东篱，一说名不详，字致远，晚号东篱职业：

32、《汉宫秋》

33、小工调或尺调、双调(夹钟商)＝D

34、元曲称“曲牌”，共计15宫、447支曲牌。

35、马致远：生活在明朝末期，他是元曲剧作家中的代表人物之一，他的代表作品有《汉宫秋》、《汉钟离》等。

36、以上十二律管再配合七音阶：

37、姑洗（显音）＝E

38、郑光祖——清代三结义花石纲，散曲四部集千堆。

39、《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》等马致远：别名：

40、郑光祖：生活在元代，是元曲剧作家中的代表人物之一，他的代表作品有《拜月亭》、《汉宫秋》等。

41、羽＝6（五）

42、小工调或尺调、商调（夷则商）＝G

43、据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。

44、乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝E

45、夹钟＝＃D或降E

46、每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。

47、从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。

48、:关汉卿：别名：字汉卿，号已斋（一斋、已斋叟）

49、变（闰）宫＝＃6（乙）

50、互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推，共可得八十四调。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下：

51、黄钟＝C

52、这个背诵口诀可以帮助我们记住元曲四大家的名字及相应的代表作品，了解元曲历史和文化背景。

53、宫〕这九宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不一样了。俗名

54、元曲四大家是指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远等四位元代优秀戏曲作家。其背诵口诀如下：

55、南吕＝A

56、元曲四大家的背诵口诀是：“郑光祖、关汉卿、白朴、马致远”，下面是对四位大家的简介：

57、夷则＝＃G或降A

58、总之，元曲四大家代表了元代戏曲的巅峰创作，背诵口诀有助于了解他们的重要作品及贡献，从而更好地追溯中国戏曲历史。

59、我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”

60、马致远——世争功名愤苦辣，龙虎山中种眼瓜。

3字元曲名

61、元曲四大家

62、在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小

63、关汉卿——镜花缘、汉宫秋等曲赋，河山快板传神妙。

64、关汉卿：生活在明代，是元曲剧作家中的一位重要人物，他的代表作品有《窦娥冤》、《西厢记》等。

65、应钟＝B

66、古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算。十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶，至应钟止。

67、黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔九

68、元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。

69、商＝2（尺）

70、林钟＝G

71、角＝3（工）

72、主要成就：元曲四大家之首；元杂剧的奠基人；曲圣

73、六宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。

74、小工调或尺调、中吕宫(夹钟宫)＝C

75、蕤宾＝＃F或D

76、凡调、仙吕宫（夷则宫）＝F

77、元曲四大家是关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。有多种记忆口诀，其中一种是“观光白马1”，另外还有“白马观光2”和“元曲的谐音为冤屈，关指关汉卿，马为马致远3