元曲我为你优选110句

元曲我为你

1、［南吕］

2、［十二月过（兼）尧民歌］此为带过曲，由［十二月］和［尧民歌］两支曲牌组成。［十二月］小令兼用。亦入［正宫］。每句首常加三衬字。［尧民歌］小令兼用。亦入［正宫］。定格１２句，定格字句：四、四、四、四、四、四、七、七、七、七、七、五，共６４字。

3、［朝天子］曲牌名，小令兼用，又名［谒(yè)金门］、［朝天曲］、。亦如［正宫］、［双调］。两字可重韵。定格１１句，定格字句：二、二、五、七、五、四、四、五、二、二、五，共４３字。

4、［黄钟］

5、就散曲而言，曲牌之下写题目，题目（如有）可另起一行，也可与曲牌在同一行而间隔一字。

6、［哨遍］曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，亦入［中吕］，与宋词、诸宫调略同。有［么篇］换头，散套用否均可，剧套不用。首末句与始调不同，余同诗调。此曲诗调定格１４句，定格字句：六、七、六、七、六、三、五、五、五、七、七、六、六、七、（／五、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四）计８１字，［么篇］换头，定格１３句，定格字句：四、七、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、七，计６９字，全曲共１５０字。

7、［清江引］曲牌名，可代尾声用，小令兼用。又名［江水儿］。与［南曲］的［江水儿］不同。第三四句宜对。曲调轻倩疏快。除独用外，还可与［雁儿落］合为带过曲。定格５句，定格字句：七、五、五、五、七，共２９字。

8、元曲四大爱情剧：牵马喜悦（郑光祖的《倩女离魂》白朴的《墙头马上》王实甫的《西厢记》关汉卿的《拜月亭》）。大家记住

9、［大德歌］曲牌名，此曲牌只有关汉卿用过。《全元散曲》中只收录关汉卿的１０首。可能是他自创。因作品写于元代大德年间，故名。定格７句，定格字句：三、三、五、五、五、七、五。共３３字。

10、［叨叨令］曲牌名，小令兼用。前四句多作对句，五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都是去声叶韵。有叠字体，叠字须有平声。定格共７句，定格字句：七、七、七、七、七、五、五、七，共４５字。

11、［黑漆弩］曲牌名，小令用。有［幺篇］换头，须连用，，白贲以此凋咏《渔父》，句首为：“侬家鹦鹉洲边往”，后人又称此调为［鹦鹉曲］。因白氏曾官至学士，所以，此曲还称［学士咏］。定格８句，定格字句：七、七、七、六、七、六、七、七、共５４字。

12、简介：主要讲述秀才王文举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。不料倩女却十分忠实于爱情，就在王文举赴京应试，与倩女柳亭相别之后，由于思念王文举，倩女的魂魄便离了原身，追随王文举一起奔赴京城。而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起，还以为倩女本人同他一起赴京。因此，当他状元及第三年后，准备从京城启程赴官，顺便打道去探望岳母，便先修书一封告知倩女的父母，王文举偕同倩女魂魄来到了倩女身边，魂魄与身体又合一，一对恩爱夫妻得到团圆。

13、元曲宫调之一。周德清《中原音韵》：“大凡声音，各应于律吕，分六宫十一调”“黄钟宫富贵缠绵。”

14、全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，关汉卿的代表作。

15、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“南吕宫感叹伤悲。”

16、［大石碉］

17、［普天乐］曲牌名，又名［黄梅雨］，亦入［正宫］。南北曲都有此曲牌，但句法不同，全首多对偶句，定格１２句。定格字句：三、三、四、四、三、三、七、三、四、四、四、四，共４６字。

18、［沉醉东风］曲牌名，小令兼用。定格７句，定格字句：七、七、五、五、七、七、七，共４５字。

19、［折桂令］曲牌名，小令兼用。又名［蟾宫曲］、［步蟾宫］、［天香引］、［秋风第一枝］。它的特点是完全的摆脱了五言、七言诗的句法，七言句用三四句法，不是七言诗的四三句法。句子又可增减，即结处可减少或增加四字句。其第二节的三个四字句要作三句对，即鼎足对。有了这些特点，在格调上就跟诗词明显不同。定格１１句，定格字句：六、四、四、四、四、四、六、六、四、四、四，共５０字。

20、［醉花阴］曲牌名，套数首牌。古近二体。古体５句，宋词牌小异。近体七句，前五句同古体，北曲多用之，定格７句。定格字句：七、六、五、四、五、五、七，共３９字。

21、［碧玉萧］曲牌名，小令兼用。头四句做扇面对。第九句为一字句，偶有减者，除独用外，还可与［雁儿落］、［清江引］合为带过曲。定格１０句，定格字句：四、五、四、五、五、五、三、五、一、五，共４２字。

22、［小梁州］曲牌名，小令兼用。又名［小梁州］。亦入［中吕］、［商调］。有［幺篇］换头，须连用，与诸宫调［梁州］。始调定格５句，定格字句：七、四、七、三、五、，计２５字。［幺篇］换头，与始调不同，定格七句，定格字句：七、三、四、三、三、四、五、，计２９字，全曲共５０字。

23、元曲四大悲剧：吾儿喊冤（白朴的《梧桐雨》纪君祥的《赵氏孤儿》马致远的《汉宫秋》关汉卿的《窦娥冤》）。

24、［梁洲第七］曲牌名，套数次牌。亦简称［梁洲］。首二句对，第三句单句，四字句四句做两对，七字句二句对，七字三句鼎足对。二字句两句，亦可成四字一句，减一句。第十一及第十七句，剧套均叶韵，散套可不叶。定格１８句，定格字句：七、七、七、四、四、四、七、七、七、七、七、二、二、七、五、七、四，共９９字。

25、［风入松］曲牌名，散套可作首牌，小令兼用。与词牌同，但只作半阙。与［南曲］大致相同。单调定格６句，定各７字句：七、五、七、七、六、六，共３８字。

26、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“中吕宫高下闪赚”。

27、［正宫］

28、［醉太平］曲牌名，小令兼用。又名［凌波曲］亦入［仙吕］、［中吕］，首二句须对，五六七三鼎足对。北曲入正宫单曲、平韵，也入南曲，仄韵，定格８句，定格字句：四、四、七、四、七、七、七、四、，共４４字。

29、［般涉调］

30、［落梅风］曲牌名，小令兼用。又名［寿阳曲］。第三句及末句均上三下四，与第四句上四下三配合，节奏上有特殊风味，与诗词不同。定格５句，定格字句：三、三、七、七、七，

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31、［花破阵子］曲牌名，格律与［花］基本相同。定格７句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共３２字。

32、［人月圆］曲牌名，属北曲，小令用。有［幺篇］换头，须连用。全同宋词。北宋人王诜(shēn)词中有“人月圆时”，故名。又叫［青衫湿］。金元时北人喜欢唱它，随入散曲。定格１１句。定格字句：七、五、四、四、四；［幺篇换头］四、四、四、四、四、四、，共４８字。

33、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“商调凄苍怨慕。”

34、共２７字。

35、［寄生草］曲牌名，小令兼用，亦入［商调］。首末二句对，中间三句须作鼎足对。整齐匀称是本曲特点。定格７句，定格字句：三、三、七、七、七、七、七，共４１句。

36、简介：该剧讲述李千金独居深闺，心里苦闷，于春暖花开的季节到花园中游玩，在墙上看望，遇见品貌兼优的裴少俊坐在马上经过。两人一见倾心，私下结成夫妻，并生了子女。但裴少俊怕被父亲裴行俭知道，便把李千金及子女藏在自家花园之中，住了七年。后来被裴行俭发现，斥李千金为娟妓，把她赶走。裴少俊后来进士及第，去接她回来，她坚决不肯。这时裴行俭夫妻也去恳求，她也不允。最后由于儿女的痛哭哀求，才夫妻团圆。

37、［醉高歌过摊破喜来春］此为带过曲，由［醉高歌］和［摊破喜来春］两支曲牌组成。［醉高歌］又名［醉高楼］、［最高楼］，小令兼用。亦入［正宫］，与词调［西江月］近似。［摊破喜来春］格式与［喜来春］不同。第三句破为三个三字句，每句再加三字成六字折腰句。定格１２句，定格字句：六、六、七、六、七、七、六、六、六、三、三、五，共６８字。

38、元曲宫调之一，又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。”

39、［一半儿］曲牌名，小令兼用，属北调。与［忆王孙］实为一体，因末句定格嵌入两个“一半儿”，故名［一半儿］。曲中多用此体，用［忆王孙］甚少。定格５句。定格字句：七、七、七、三、九，共３３字。

40、［天净沙］曲牌名，小令兼用。原作［天净沙］，又名［塞上秋］。头两句宜对，也有三句做鼎足对的。体段短小，近于六言绝句，宜于写即景抒情的小品。定格５句，定格字句：六、六、六、四、六，共２８字。

41、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“双调健捷激枭。”

42、全名《崔莺莺待月西厢记》，王实甫的代表作。

43、二、《西厢记》

44、常说词为诗余，曲为词余。元曲跟诗词一样是讲究平仄格律押韵的。元曲的平仄格律有特定的格式，在声调的要求上比词更细，需定声定调。如：在特定的地方需用上声字，而不能用去声字，需用阴平的地方，不能用阳平声调的字。因为曲的特点是用来唱的，如果不尊循一些特定规律就会产生破音，破坏了音律，唱出来的音感就达不到音律之美。

45、［满庭芳］曲牌名，小令兼用，又名［满庭霜］。［中吕］宫中一个常用曲调。与词调满庭芳相同，但词中多双叠，用韵也疏些，中间两个七字句要求上萨那下四句法。亦入［正宫］、［仙吕］。定格１０句，定格字句：四、四、四、七、四、七、七、三、四、五，共４９字。

46、［集贤宾］曲牌名，套数首牌。北曲多用于套数的首曲。［幺篇］同始调，用者甚少。与宋词、南曲不同。末二句须对。定格１０句，定格字句：七、五、七、七、七、七、七、七、五、五，共６４字。

47、元曲四大家：白马观光（白朴、马致远、关汉卿、郑光祖）。

48、简介：主要写了崔莺莺、张生的爱情和老夫人的阻挠和破坏，歌颂了青年男女为爱情自由而进行的斗争。艺术上最突出的成就是作者根据人物性格的内在逻辑塑造了莺莺、张生和红娘三个典型形象。后来人们把红娘指代媒婆也是出自这部作品。其次，曲作诗情画意般的描绘，细致入微的内心活动的抒写，华美清丽的语言，都成为后来写爱情剧争相模仿的范本。到现在很多爱情剧都能看的到这部作品的影子。

49、［夜行船］曲牌名，散套可作首曲，［幺篇］同始调，用否均可，与宋词异。定格５句，定格字句：七、七、四、四、七，共２９字。

50、［楚天遥过清江引］此为带过曲。由［楚天遥］、［清江引］两支曲牌组成。［沽美酒］小令兼用。通首五言八句，与词牌［生查子］相同。［清江引］基本上也是五言七言句法，因此，这支带过曲有最高诗词韵味。定格１３句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、七、五、五、七，共６９字。

51、［步步娇］曲牌名，小令兼用。又名［潘妃曲］。多在套数里用。小令中少见，与［南曲］小异，定格６句，定格字句：七、五、三、七、三、五，共３０句。

52、［寨儿令］曲牌名，小令兼用。又名［柳营曲］，与［黄钟］之［塞儿令］不同。定格１２句，定格字句：三、三、七、四、四、五、六、六、五、五、一、五，共５４字

53、［阅金经］曲牌名，属北曲，小令兼用。又名［西番经］、［金字经］。亦入［双调］。小令用者多。定格７句，定格字句：五、五、七、一、五、三、五，共３１字。

54、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“般涉拾掇坑堑。”

55、全名《裴少俊墙头马上》，白朴的代表作。

56、［花］曲牌名，小令兼用，亦入［中吕］、［商调］。小令首句必叶韵，套数可不计；第六句反是。小令不能增句，套数可增句增句在末句后，先将末句五字改作六字折腰句，增句即照作，句数多少不拘，须每句用叶韵，小令均用平韵。与词牌异。定格７句。定格字句：五、五、五、五、三、四、五，共３２字。

57、［凭阑人］曲牌名，小令兼用。与诸宫调不同。句法和情调都像词中的小令，宜于写小景抒幽情。定格４句，定格字句：七、七、五、五，共２４字。

58、［得胜乐］曲牌名，小令兼用。与［得胜令］不同。定格５句，定格字句：三、三、六、六、六，共２４字。

59、［塞鸿秋］曲牌名，小令兼用。亦入［仙吕］、［中吕］宫调内。格式与［叨叨令］基本相同。凡叶韵处皆须作平平去。定格７句，定格字句：七、七、七、七、五、五、七，共４５字。

60、［沽美酒过太平令］此为带过曲。由［沽美酒］、［太平令］两支曲牌组成。［沽美酒］小令兼用。又名［琼林宴］。连套须带［太平令］。［太平令］小令兼用。可带尾声用。亦入［正宫］。第五、六、七句为三个两字句，文义独立或连贯即可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句的。全曲定格１３句，定格字句：五、五、七、四、七、六、六、六、六、二、二、二、六，共６４字。

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61、［翠盘秋］曲牌名，来自民间小调，小令兼用，又名［干荷叶］，亦入［中吕］、［双调］。此曲［南吕］专作小令用，［中吕］、［双调］只作联套用。定格７句，定格字句：三、三、五、三、三、五、七、五，共２９字。

62、［八声甘州］曲牌名，散套首牌。［幺篇］同始调，南曲极相似，宋词牌不同。定格９句，定格字句：四、四、四、四、六、七、七、五、四，共４５字。

63、［红绣鞋］曲牌名，属北曲，小令兼用。又名［朱履曲］。亦入［正宫］。定格６句，定格字句：六、六、七、三、三、五，共３０字。

64、｛土山注：请大家注意核查此曲牌真正的格式！｝

65、［殿前欢］曲牌名，小令兼用。又名［小妇孩儿］、［风将雏］、［凤引雏］、［燕引雏］。末二句一般对仗，也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字，使五、六、七三句成为五言鼎足对，定格９句，定格字句：三、七、七、四、五、三、五、四、四，共４２字。

66、［端正好］曲牌名，属北曲。套数首牌。与《仙吕》同，与宋词略异，定格工５句，定格字句：三、三、七、七、五，公２５字。

67、［水仙子］曲牌名，小令兼用。又名［凌波仙］。［凌波曲］、［湘妃怨］、［冯夷曲］。亦入［中吕］、［南吕］。头两句相对，下接一单句，最后三句可用三字、四字、五字。以三字为佳。定格８句，定格字句：七、七、七、五、六、三、三、三，共４１字。

68、［新水令］曲牌名，套数首牌。仄韵，［幺篇］同始调，用者极少。三、四两句定格作三字句。但普遍多作五字句，须对句。第五句下句增四字句，平仄同第五句。每句叶韵。［南曲］引子异。定格６句，定格字句：七、七、三、三、四、五，共２９字。

69、［耍孩儿］曲牌名，散套可作首牌。剧套嵌入套中，又名［魔合罗］。南北曲中都有。北曲多用在［正宫］、［中吕］、［双调］大套曲后。也有开首即用此曲，后面加煞曲七八支，作为一套的，即［耍孩儿］—［煞］（数量不定）—［尾声］。没有单独作小令用的。诸宫调同，［南曲］不同。［幺篇］同始调，用否均可。定格９句，定格字句：七、七、七、四、七、七、五、四、四，共５２字。

70、［游四门］曲牌名，小令兼用，亦入［商调］。一字句可减。定格六句，定格字句：七、五、七、五、一、五，共３０字。

71、［双调］

72、［庆东原］曲牌名，小令兼用。又名［东庆圆］、［恽(yùn)城春］。首二句对，四、五、六句作鼎足对，末二句可减为两个三字句，宜对。定格８句，定格字句：三、三、七、四、四、四、五、五，共３５字。

73、［上小楼］曲牌名，小令兼用。有［么篇］换头，小令不同，套数宜用。亦入［正宫］。定格９句，定格字句：四、四、四、四、四、三、三、四、七，共３７字。

74、［赏花时］曲牌名，散套首牌。亦入［商调］。［幺篇］同始调，用否均可，定格５句，定格字句：七、七、五、四、五共２８字。

75、正文一般不分行。套数可按曲牌分段。书页截前两幅（横排的）见人民文学出版社《元明清散曲选》，后一幅见江苏古籍出版社《元明清散曲精选》。

76、一、《拜月亭》

77、四、《倩女离魂》

78、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“仙吕清新缅邈。”员杂剧第一折多用仙吕宫套曲。

79、［菩萨蛮］曲牌名，散套首曲，亦入［中吕］。同词牌，惟不用换头，亦不换韵。定格４句。定格字句：七、七、五、五，共２４字。

80、［骂玉郎过感皇恩采茶歌］此为带过曲。由［骂玉郎］、［感皇恩］、［采茶歌］三支曲子组成。［骂玉郎］小令兼用。又名［瑶华曲］。本曲为带过曲，带［感皇恩］、［采茶歌］不能单用一曲。套数中亦须连用。［感皇恩］小令兼用。［采茶歌］小令兼用。又名［楚江秋］。定格２７句，定格字句：七、五、七、三、三、三、四、四、三、三、三、四、四、三、三、三、三、三、七、七、七，共８９字。

81、三、《墙头马上》

82、［喜春来］曲牌名，又名［喜春风］、［惜芳春］、［阳春曲］、［喜春儿］。是散曲中常用的调子。格调和律诗中的七绝，词牌中的望江南、捣练子等相近，亦入［正宫］。定格５句，定格字句：七、七、七、三、五，共２９字。

83、［斗鹌鹑］曲牌名，套数首牌。用上声韵，韵脚上面的一字必须去声。定格１０句，定格字句：四、四、四、四、四、四、三、三、四、四，共３８字。

84、元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“越调陶写冷笑。”多用来抒情写意。

85、［绿幺篇］曲牌名，属北曲，小令用。又名［柳梢青］。开头两个三字句；只乔吉写过一首，大约是乔吉自度曲。乔吉的曲。开头两句都有衬字，定格９句，定格字句：三、三、四、四、四、四、七、二、七，共３８字。

86、在我国历史上出现杂剧，影响较厂的时期则在元朝时期，尤其是元曲的四大家:关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。他们分别代表了元代杂剧，不同时期的热门人物，其四人的杂剧流派均各有春秋，杂剧的创作成就超出同领域人。

87、［点绛唇］曲牌名，多用作杂剧或套数的首曲，其后紧接［混江龙］。定格５句，四、四、三、四、五，共２０字。

88、［商调］

89、［迎仙客］曲牌名，属北曲，小令兼用。诸宫调同，南曲略同。亦入［正宫］。定格７句，定格字句：三、三、七、三、三、四、五，共２８字。

90、［小红桃］曲牌名，小令兼用。又名［平湖乐］、［采莲曲］、［武陵春］、［绛桃春］。亦入［正宫］。定格８句，定格字句：七、五、七、三、七、四、四、五，共４２字。

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91、［越调］

92、［驻马听］曲牌名，套数次牌，小令兼用。［幺篇］同始调，用者极少。前四句作扇面对，五、六句做对，末句仄韵。定格８句，定格字句：四、七、四、七、七、七、三、七，共４６字。

93、［仙吕］

94、古代戏曲音乐名词，宫调之一。周德清《中原音韵》：“大石风流蕴籍。”

95、［玉交枝］曲牌名，小令兼用，又名［玉娇枝］。亦入［双调］，［南曲］有异。本曲可带［四块玉］为带过曲。定格８句，定格字句：四、四、七、六、七、七、四、七，共４６字。

96、［中吕］

97、［四块玉］曲牌名，属北曲，小令兼用。末句多用上声韵。定格７句，定格字句：三、三、七、七、三、三、三，共２９字。

98、［梧叶儿］曲牌名，小令兼用。又名［知秋令］、［碧梧秋］。亦入［仙吕］。与［南曲］不同。末句也有作六句者。定格７句，定格字句：三、三、五、三、三、三、七，共２７字

99、［骤雨打新荷］曲牌名，小令兼用，又名［小圣乐］。多入［双调］，抒发激越昂扬的感情。元代陶宗仪《辍耕录》：“元遗山先生好问所制，而名妓多歌之，俗之为骤雨打新荷是也。”有［幺篇］换头须连用。［幺篇］首句换为“平平平平仄仄”六字，余同始调。定格１０句，定格字句：四五四四五六七三四四，共４６字，双调２０句，共９２字。

100、［一枝花］曲牌名，套数首牌。又名［占春魁］。唐人传奇《李娃传》中的李娃，艺名一枝花。这支曲牌大约是从说唱一枝花的曲子中传承下来的。定格９句，定格字句：五、五、五、五、四、五、五、七、七，共４８字。

101、［雁儿落过得胜令］此为带过曲。由［雁儿落］、［得胜令］、两支曲牌组成。［雁儿落］小令兼用。亦可带［得胜令］或［碧玉萧］、［清江引］合为带过曲。四句宜做两句。亦入［商调］。［得胜令］小令兼用。又名［阵阵赢］、［凯歌回］，可独用。曲调与［雁儿落］相似，亦入［商调］。南北曲合套中，［雁儿落］必带［得胜令］、，成了定格。全曲定格１２句，定格字句：五、五、五、五、五、五、五、五、二、五、二、五，共５４字。

102、［青杏子］散套首牌，亦入［小石］，名作［青杏儿］，小令用。［幺篇］同始调，用否均可。定格７句，定格字句：五、三、四、七、四、四、四，共３１字。

103、［山坡羊］曲牌名，小令兼用，又名［苏武持节］。亦入［黄钟］、［商调］。北曲属［中吕］，南曲入［商调］，二者小异。定格１１句，定格字句；四、四、七、三、三、七、七、一、三、一、三，共４３字。

104、简介：主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。共四折一楔子。战乱逃亡之中，王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。世隆与瑞兰相遇，共同逃难中产生感情，私下结为夫妇。瑞莲则与瑞兰的母亲结伴同行。瑞兰的父亲偶然在客店遇到瑞兰，嫌弃世隆是个穷秀才，门户不相称，催逼瑞兰撇下生病的世隆，跟自己回家，在路上又与老妻及瑞莲相遇。瑞兰一直惦念着世隆，焚香拜月，祷祝世隆平安，心事被瑞莲撞破。二人得知情由，姐妹之外又成姑嫂，愈加亲密。蒋世隆与逃难途中的结义兄弟分别高中文武状元，被势利的瑞兰之父招为女婿。世隆与瑞兰相见，知她情贞，夫妻终于团聚。瑞莲则与世隆的结义兄弟成婚。

105、［卖花声］曲牌名，小令兼用，又名［升平乐下］、［秋云冷］。亦入［双调］。定格６句，定格字句：七、七、七、四、四、七，共３６字。

106、［乔木查］曲牌名，散套可作首曲，又名［银汉浮槎］有［幺篇］换头。散套始调连［幺篇］作首牌（仅１例）。嵌入套中，只有［幺篇］，不用始调。始调定格５句，定格字句：五、五、七、五、四，计２６字。［幺篇］换头同始调，全曲共５２字。

107、全名《迷青琐倩女离魂》，郑光祖的代表作。

108、［拔不断］曲牌名，小令兼用。又名［续断弦］。末句上三句可省。本曲另一种分段法：首二句对，中三句鼎足对，末句独立。定格６句，定格字句：三、三、七、七、七、七，共３４字。

109、顺口溜为“倩女马上拜西厢”，分别是关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》以及郑光祖的《倩女离魂》。

110、杂剧简单地解释为:是把某种歌曲、宾白、舞蹈三种融为一体，这就形成了汉族传统艺术“杂剧”。元曲四大家，流派是各有春秋，关汉卿揭露社会黑暗;白朴写唐朝爱情故事;郑光祖写男女的爱情生活;马致远则抨击文臣武将:但归结起来，他们都属于杂剧流派，只是在思想上不同罢了。且看他们四人的思想内容领域:有批判、有赞扬、有美好等。