霸气古风句子句句断肠【精选173句】

1、找一样我认为重要的东西，理想也好，爱情也好，我需要这样的东西来提醒我，我不是靠“活着”的惯性活着的。

2、全诗深刻地表达了各种复杂的感情，描写了思妇对丈夫的思念，又表现了她忠于所爱，坚贞不二的高尚情操。

3、脸皮才是人身体上最神奇的一部分，在有些人那，可大可小可厚可薄，甚至可有可无。

4、世上不爱的理由有很多，而爱的表现只有一个：就想和你在一起。

5、人生最痛心的事莫过于：我很在乎你，而你却拒绝了我的关心。

6、我要用满城枯骨，黄沙，来报复这害你含冤而死的帝王之家，所谓天下。

7、适合00后的伤感文案

8、所谓情话，就是你说了一些自己都不相信的话，却希望对方相信。

9、《无题》李商隐

10、曾经以为念念不忘的东西，总有一天会变得面目全非。

11、小桥流水

12、有时候不是不想说话，而是有很多话说不出来，放在心里会安全点。

13、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

14、中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

15、花开需折直需折，莫待无花空折枝。

16、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

17、我用了我所有的力气想念一个人，那个人却从来不会为我停留。

18、每个人心里，都住着一个永远不会提，也永远不会忘的人。

19、时间把一些人带来，又让他们以各种方式离开，大概就是为了以疼痛教会我们看开、习惯、释怀。

20、春风不相识，何事入罗帏?

21、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

22、因为你不在身边，所以曾经拥有一点意义都没有。

23、赏析：这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

24、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

25、意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。

26、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

27、《春思》李白

28、我在你看不见的地方想着你，你在我看不见的地方陪着谁。

29、即使注定与君擦肩，也要用我一生换你笑颜。

30、一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

31、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

32、从此抽烟喝酒，闭口不谈天长地久，从此撩猫逗狗，再不说曾经拥有。

33、其实，人都是贱的，爱你宠你的人你不稀罕，对你冷若冰霜的却是穷追不舍，最后搞的遍体鳞伤的还是自己。

34、—场梦境后，才发现痛已到达灵魂深处。

35、几段唏嘘几世悲欢，可笑我命由我不由天。

36、后来，我们什么都有了，却没有了我们，要明白，再烫手的水还是会凉，再温饱的热情还是会退散，再爱的人还是会分开，来日方长，人走茶凉

37、温庭筠　　梦江南（二首）　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。　　梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白苹洲③。　　【作者简介】　　温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多　　犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起　　了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开　　“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富　　有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、　　《金奁集》，存词70余首。　　【注释】　　①斜晖：偏西的阳光。　　②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。　　③白苹洲：长满了白色苹花的小洲。　　【评解】　　《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月　　怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个　　是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，　　却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，　　足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。　　【集评】　　《　　【集评】　　张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。　　此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。　　陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，　　溢于言表。　　张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”　　的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。　　《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在　　一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这　　正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。　　南歌子　　手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相①，不如从嫁与②，作鸳鸯。　　【注释】　　①暗形相：暗中打量。　　②从嫁与：就这样嫁给他。　　【评解】　　待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打　　量，心想就这样嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁　　的民歌风味。一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子，即拟嫁与之人，亦通。　　【集评】　　胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥　　了它们光辉作用。这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇　　有民歌风味的余风，这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。　　《栩庄漫记》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，盖有乐府遗风。　　夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相，不如从嫁　　与，作鸳鸯。”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来，仍是婉约含蓄的。　　司空　　酒泉子　　买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红。旋②开旋落旋成空。　　白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风。且从容③。　　【作者简介】　　司空，字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人。咸通末年进士，官至中书舍人。黄　　巢起义后，隐居中条山王官谷。朱温代唐后，召其任礼部尚书，不食而死。他是晚唐著　　名的山水诗人，词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》。　　【注释】　　①坼（chè）：裂开。　　②旋：俄顷之间。　　③从容：舒缓，不急进。　　【评解】　　司空生于晚唐，身经乱世，对眼前事物易生感慨。这首小词，感时伤世，借花抒　　怀。明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒，遥祝东风，愿留春光暂驻。　　画意诗情，深深吸引了读者。　　【集评】　　唐圭璋《唐诗纪事》，司空隐王官谷。每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐。有　　《酒泉子》云云。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感。　　明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国　　春归未有涯，小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕，犹灯照落花。”与此词同慨，隐　　然有黍离之怀也。　　杨柳枝　　桃源①仙子不须夸，闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住，绿阴相间两三家。　　【注释】　　①桃源：桃花源。　　②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”云　　云。　　③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，即西施浣纱处。　　【评解】　　江南山青水秀，风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。词人用淡雅的笔墨，传达出人　　间春色的无限情韵。司空诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然，清新自然，雅洁可爱。　　张曙　　浣溪纱　　枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思，杏花明月始相知。天上人间何处去？旧　　欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。　　【作者简介】　　张曙小字阿灰，四川成都人。侍郎张祎之从子。唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗。　　曙工诗善词，才名籍甚。颇为乡里所重。　　【注释】　　①薰炉：炉烟薰香。薰：香草，亦香气也。　　②帷：屏幔，帐幕。绣帷：锦绣的帷幔。　　【评解】　　这首小词，委婉地抒写了相思之苦。眼前房帷依旧，花月如常，而斯人隔绝已两年。　　人间天上，何处寻觅！“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂”。此情此景，益增相思。　　全词情思缠绵，真挚感人。　　【集评】　　孙光宪《北梦琐言》：唐张祎侍郎，朝望甚高。有爱姬早逝，悼念不已。因入朝未　　回，其犹子右补阙曙，才俊风流，因增大阮之悲，乃制《浣溪沙》，其词曰：“枕障薰　　炉隔绣帷”云云。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：第三句问消息于杏花，以年计也；　　诉愁心于明月，以月计也。乃申言第二句二年相思之苦。下阕新愁旧恨，一时并集，　　况“帘垂”、“微雨”之时，与玉溪生“更无人处帘垂地”句相似，殆有帷屏之悼也。　　陈廷焯《别调集》卷一：婉约，对法活泼。　　吕岩　　梧桐影　　落日斜，秋风冷。今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。　　【作者简介】　　吕岩，字洞宾，唐代京兆人。咸通举进士，曾两为县令。值黄巢起义，携家入终南　　山学道，不知所终。　　【评解】　　夕阳西沉，秋风萧瑟，期待故人之来，心情焦急。词中人搔手踟蹰，徘徊徜徉，其　　久盼不至而又不忍离去的缱绻之情，微嗔之意，呼之欲出。北宋柳永《倾杯》词中“愁　　绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”，即袭此意。　　【集评】　　《竹坡诗话》：大梁景德寺峨眉院壁间，有吕洞宾题字。其语云：　　“落日斜，西风冷。幽人今夜来不来？教人立尽梧桐影。”字画飞动，如翔鸾舞鹤，　　非世间笔也。宣和间，余游京师，犹及见之。　　陈岩肖《庚溪诗话》亦载此事，与此小异，“落日斜”作“明月斜”。　　婉约词　　二　　无名氏　　菩萨蛮　　牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过，含笑问檀郎①，花强妾貌强？檀郎故相恼，　　须道花枝好。一面发娇嗔，碎挼②花打人。　　【注释】　　①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好，旧因以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子　　或所爱慕的男子之称。　　②挼：揉搓。“挪”的异体字。　　【评解】　　这首《菩萨蛮》，生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态，讴歌男女间的爱情。写　　得流丽自然，面又细腻入微。有浓郁的生活气息和民歌风味。　　【集评】　　杨升庵曰：此词无名氏，唐玄宗尝称之。盖又在《花间》之先也。　　《词品》“美人”作“佳人”，“须道”作“只道”，“一面”作“一向”。　　醉公子　　门外猧①儿吠，知是萧郎②至。刬③袜下香阶，冤家④今夜醉。扶得入罗帏，不　　肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。　　【注释】　　①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。　　②萧郎：泛指女子所爱恋的男子。　　③刬（chǎn）：光着。　　④冤家：女子对男子的爱称。　　【评解】　　这首词题为《醉公子》，即咏醉公子。诗人着意于“醉”，刻画人物内心活动，极　　有层次，写得辗转多姿，曲折有致。于朴素自然中，体现深厚的情味。　　【集评】　　《怀古录》：此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍，苍曰，只是转折　　多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，又是一转。入罗帏是一转矣，而不肯脱　　罗衣，又是一转。后二句自家开释，只是一转。直是赋尽醉公子也。　　皇甫松　　梦江南　　兰烬①落，屏上暗红蕉②。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。人语驿④边桥。　　【作者简介】　　皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子。工　　诗词，尤擅竹枝小令。能自制新声。　　【注释】　　①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。　　②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。　　③萧萧：同潇潇，形容雨声。　　④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。　　【评解】　　烛光暗淡，画屏模糊，词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中，　　听到船中笛声和驿边人语，亲切无比，情味深长。　　【集评】　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》，皆其本体。江头暮雨，画船闻歌，　　语语带六朝烟水气也。　　王国维《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也。　　陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋，实唐人开其先路。　　徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句。　　采莲子　　船动湖光滟滟①秋，贪看年少信舡流②。无端③隔水抛莲子，遥被人知半日羞。　　【注释】　　①滟滟：水光摇曳晃动。　　②信舡流：任船随波逐流。　　③无端：无故。　　【评解】　　一、二句与三四词写采莲秋湖，情态淳朴天真，一如荷之出水，不沾尘染。词中句　　末原有小字“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果。　　【集评】　　万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中风景。后人因效其　　体于各地为之，非古也。皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”，乃歌时群相　　随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以　　《竹枝》、《采莲》排调擅长，而才名逊于诸人。《花间集》所载，亦止短歌小令耳。　　况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔。　　李存勖　　如梦令　　曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月　　落花烟重。　　【作者简介】　　后唐庄宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，赐姓李氏。武帝李克用之长子。天佑　　五年嗣晋王位。后即皇帝位，继唐正统。灭梁，都洛阳。在位四年，兵乱，中流矢亡。　　《五代史补》：庄宗为公子时，雅好音律，又能自撰曲子词。其后，凡用兵皆以所　　撰词授之，使扬声而唱，谓之御制。　　【注释】　　①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”。鸾凤：鸾鸟和凤凰，古代传说中吉祥　　美丽的鸟。　　【评解】　　那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前。　　回忆起来，真是“如梦”一般。　　眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色，给全词笼上了迷朦孤寂　　的气氛。这首小令，抒情细腻，婉丽多姿，辞语美，意境更美。　　【集评】　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。　　嫌其不雅，改名《如梦令》。庄宗作此词，卒章云“如梦，如梦，和泪出门相送。”取　　之以为词名。　　《词林纪事》卷二引查初白云：叠二字最难，唯此词恰好。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤，悉可被之乐意，重在音节谐美，　　不在雕饰字句。而能手作之，声文并茂。此词“残月落花”句以闲淡之景，寓浓丽之情，　　遂启后代词家之秘钥。　　《五代诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场，　　粗犷之极，岂有清思者？乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此？　　一叶落　　一叶落，褰①珠箔，此时景物正萧索②。画楼月影寒，西风吹罗幕，往事思量着。　　【注释】　　①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘。　　②萧索：萧条、冷落。　　【评解】　　秋风落叶，景物萧索。触景怀人，能不勾起往事的回忆！　　“思量着”，余味无限，耐人寻思。这首小词借景抒情，睹物思人。　　“画楼月影”，“落叶西风”，意境优美，情韵绵长。　　【集评】　　《词谱》：后唐庄宗能自度曲，此其一也。此调他无作者。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：庄宗《一叶落》词，其佳处在结句，与《如梦令》　　同一机局、“残月落花”句，寓情于景，用兴体也。“往事思量”句，直抒其意，用赋　　体也。因悲愁而怀旧，情耶怨耶？在“思量”两字中索之。　　阳台梦　　薄罗衫子金泥凤①，困纤腰怯铢衣②重。笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤③。娇多　　情脉脉，羞把同心④捻弄。楚天云雨却相和，又入阳台⑤梦。　　【注释】　　①金泥凤：这里指罗衫的花色点缀。　　②铢衣：衣之至轻者。多指舞衫。　　③亸：下垂。金翘、玉凤：皆古代妇女的首饰。　　④同心：即古代男女表示爱情的“同心结”。　　⑤阳台：宋玉《高唐赋序》：楚襄王尝游高唐，梦一妇人来会，自云巫山之女，在　　“高台之下”。旧时因称男女欢会之所为“阳台”。　　【评解】　　诗人着意描写了女子的服饰、体态，抒发内心的思慕之情。这首小词轻柔婉丽，对　　后世词风不无影响。　　【集评】　　《唐五代词钞小笺》按：《阳台梦》亦庄宗自度曲也。取末三字为名。　　《北梦琐言》：庄宗《阳台梦》云：“薄罗衫子金泥凤。”旧本有改“凤”字为　　“缝”字者。　　李璟　　浣溪沙　　手卷真珠①上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！青鸟②不传云　　外信，丁香空结③雨中愁。回首绿波三楚暮④，接天流。　　【作者简介】　　李璟字伯玉，史称南唐中主。好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，　　具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌　　筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕　　琢，对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗　　余》收一首。　　【注释】　　①真珠：即珠帘。　　②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。云外，指遥远的地　　方。　　③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。　　④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：　　江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县　　一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。　　【评解】　　这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无　　主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能　　是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。　　李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。　　【集评】　　王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，　　可称词中之神品，不为过誉。　　《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音　　者。　　《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”思清　　句雅可爱。　　黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。　　《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。　　浣溪沙　　菡萏①香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光②共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡　　塞远，小楼吹彻④玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。　　【注释】　　①菡萏：荷花的别名。　　②韶光：美好的时光。　　③梦回：梦醒。鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。这里泛指边塞。　　④吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。　　【评解】　　这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫　　妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，　　自然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。　　【集评】　　王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。　　张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物　　的心情，具有情景相生的艺术效果。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以　　“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。　　冯延已对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。　　陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”　　沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。　　王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。　　黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽，自系名句。　　结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。　　蝶恋花　　槛①菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子去②。明月不谙离恨苦，斜光③到晓穿朱　　户。昨夜西风凋碧树④，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑤，山长水阔知何　　处？　　【注释】　　①槛：栏杆。　　②飞去：一作“来去”。　　③斜光：残月的清光。　　④凋碧树：使得树木绿叶枯落。　　⑤尺素：书信。　　【评解】　　这是首写离愁别恨的名作。上片写庭院及室内景物。下片写词人登楼望远时的所见　　所感。写秋意但不凄苦，抒离情愁而不哀，写富贵之家但又不言“金玉锦绣”，临秋而　　望远，极目天涯，境界极为辽阔，较南唐的离愁别恨之作都有新意。　　词中还隐约含蓄地表示有难言之意，给读者留出想象的余地。　　【集评】　　徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语，炼字精巧，善于将主观感情熔于景物　　描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都　　充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。从词的章法结构　　来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。　　《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日怀人的气氛，而没有堆金垛　　玉，铺排锦绣。是他深婉含蓄、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。　　王国维《人间词话》：晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，是　　“古今之成大事业大学问者”，必须经过的三种境界中的“第一境”。（按：这是用来　　作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。）　　采桑子　　时光只能催人老，不信多情，长恨离亭①，滴泪春山酒易醒。梧桐昨夜西风急，　　淡月笼明，好梦频惊，何处高楼雁一声。　　【注释】　　①离亭：古代送别之所。　　【评解】　　韶华易逝，流光催人，转眼春去秋来。西风落叶，高楼雁声，益增人离愁别恨。这　　首词意境优美，柔丽而富诗意，且蕴含着一种凄婉的情绪。　　【集评】　　薛砺若《宋词通论》：此词虽在凄伤中，却无丝毫怨毒的意思，此即其抒情的温厚　　处。这种作风，欧阳修、秦观及晏几道，都很受他的影响。　　清平乐　　金风①细细，叶叶梧桐坠。绿酒②初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿③花残，　　斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。　　【注释】　　①金风：秋风。　　②绿酒：美酒。　　③紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。　　【评解】　　金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委　　婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。　　犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶　　有韵致。　　【集评】　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外　　求之，宋初之高格也。　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”　　两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景　　象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又　　伤人独，语不说尽，而韵特胜。　　踏莎行　　小径红稀①，芳郊绿遍。高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。　　翠叶藏莺，珠帘隔燕。垆香静逐游丝轻。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。　　【注释】　　①红稀：花儿稀少。红，指花。　　②阴阴见：暗暗显露。　　③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。　　【评解】　　暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地　　表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不　　露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。　　这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，　　不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。　　【集评】　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；　　燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，　　下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。　　起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，　　最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”　　两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。　　诉衷情　　芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长，　　路茫茫。凭高目断①，鸿雁来时，无限思量。　　【注释】　　①目断：望至视界所尽处，犹言凝神眺望。　　【评解】　　这首小令，抒写登楼怀远，极有情致。上片描绘红树金菊，秋色如画。下片写水远　　天长，情思无限。“路茫茫”句以下，“鸿雁”隐露渴盼信息，“无限思量”申叙眷念

38、等了好久好久，可是后来，我终于明白，有时候，有些人，有些事，我们除了说再见，别无选择。

39、月伴星，星傍月，繁星闪闪，月痴迷，花醉蝶，蝶恋花，蝶舞翩翩，花嫣然。

40、赏析：这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。

41、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

42、相见时难别亦难，东风无力百花残。

43、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

44、热闹都是他们的，与我无关。

45、月下花影，笑看世间情恨，红尘千丈，诉不尽繁花似锦。

46、有些事，只需放到心里就好了，不要说出来;有些人，只需你一直去远远的凝望，不能去接近。因为你要相信，你爱过，努力过，就是最值得珍贵的。因为，那些根本就不属于你。

47、《钗头凤》唐婉

48、偶尔想起，记忆犹新，是的，我依然爱你，只是不会再去打扰你。

49、鸟儿尚成双，双依对唱亡。怎奈伊人泪两行。

50、不是渐行渐远，而是有一天终要重逢;你的名字，清楚地留在世纪的史记里。

51、淡了就是淡了，错过了就是错过了。正因为如此，才会有回忆的价值。

52、时间愈合了伤口，可还是会留下疤痕，曾经的那些痛苦也抹不掉。

53、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

54、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

55、你在那里，我在这里，只是怀念，不再相见。

56、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼

57、赏析：李白有很多描写思妇心理的诗篇，《春思》是其中之一。我国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。本诗《春思》中的“春”就包含有这两方面的意思。本诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。

58、《长恨歌》白居易

59、血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂，覆了天下也罢，永远不过一场繁华。

60、相遇总是有原因的，不是恩赐就是教训。

61、有些人，有些事，经不起等待，所以，现在能实现的，别放到将来。

62、你会找到一个比我更好的人，而我，不会再对一个人这么好了。

63、很多时候，我都会保持沉默不解释，不是因为我词穷，而是因为，时间会证明一切。

64、红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！

65、经年半卷尘烟，素颜凝目落花魂，梦依旧，寒声碎，陌上花开寻难归，可懂落花碎?

66、从前的无话不说，到如今的无话可说，只用了几个春秋。

67、赏析：《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。

68、我心疼你，疼到忽略自己，我相信你，信到怀疑自己。

69、孤独的人喜欢深夜，多情的人喜欢黄昏。幸福的人喜欢阳光，伤心的人偏爱风雨。

70、爱情没有先来后到之分，不是因为你先到，只是因为我的心里住着你。

71、其实十四岁的罗密欧与朱丽叶是真的不懂爱情;懂爱情的，不过是莎士比亚。

72、你被什么保护，就被什么限制，能给你遮风挡雨的，同样也能让你不见天日。

73、你眼里有星辰大海，却唯独没有我;你心里容得下奇山异石，却单单容不下我。

74、我多喜欢你。然后却又不知道该怎么去喜欢你。

75、思念一个人的滋味，就像是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪，安静的夜晚，容易让一个人想念，往日的点点滴滴，会涌上心头

76、而今，我已经被打败了，我用曾经的飞蛾扑火，换来今天手心里握着的一把余温尚存的灰烬。值得庆幸的是，我依然没有忘记，这把灰烬的名字叫做理想。

77、这一生,繁花落尽,你我相隔天涯海角。下一劫,生死情缘,莫要与君长留世间。再生缘,坟尽殇离,饮下一碗孟婆汤而别。又一年,知君难觅,何须等上千年相见。

78、可能，你最终只能变成你当初最不想成为的那种人。因为当你对自己说：“我绝对不能过那样的生活”的时候，你并不是在反抗，你只是恐惧。你知道那种生活对你来说是最为顺理成章的选择。

79、姜丝配可乐，越陪越有

80、我只是你生命里的过客，来去匆匆，不过如此。

81、你是我良辰美景，此生不负。

82、如今我终于明白，我渡得过狂风，渡得过千条性命，渡得过诗酒年华，却渡不过，你不顾而去的目光。

83、那日后无人敢与我言你，亦无人知晓我多想听闻你。

84、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的画。

85、主动久了会很累，在乎久了会崩溃。沉默久了会受罪，想念久了会流泪。

86、《天净沙·秋思》马致远

87、战哭多新鬼，愁吟独老翁。

88、不要把自己想的太重要，在别人眼里或许你什么也不是。

89、马不停蹄的错过，轻而易举的辜负，不知不觉的陌路，这大概是人生逃脱不了的困境。

90、过度的热情，会把被爱的人宠坏;忽冷忽热的回复，会把最爱你的人推开

91、《梦江南·千万恨》温庭筠

92、有没有觉的越是迁就一个人，那个人就越是得寸进尺。

93、重视的人，事，乃至物，放弃不一定叫人悲伤，唯忘记才是最可怕的。

94、夕阳西下，断肠人在天涯。

95、看樱花花谢漫天转，流年轻许，谁画谁容颜，谁写谁眷恋？

96、有些人出现在你的世界里，就是为了来告诉你，你真好骗。

97、千年风月，梦里几遍。缕缕含霜，声声皆怨。

98、你嫁衣如火,灼了我半座城池。忘川之水,忘不尽隔世离殇。檐下青苔,只留抚琴之人泪满衫。那一年,你说我曾路过你那桃林下。

99、你是我藏在心底不敢触碰的梦，亦是我埋在时光不敢回忆的痛。

100、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

101、你之所以心酸，是因为那个知道你会心酸的人，从不问你为什么难过。

102、擦掉眼泪很容易，擦不掉的是回忆。

103、我想给你一切，可我一无所有。我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。钱、地位、荣耀，我仅有的那一点点自尊没有这些装点也就不值一提。

104、远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的游子还在浪迹天涯。

105、君知妾有夫，赠妾以明珠。

106、主动久了会很累，在乎久了会崩溃，沉默久了会受罪，想念久了会流泪。

107、意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。

108、曾经的爱、曾经的痛、曾经的迷茫、谁让我忘不掉你的模样、如今却是永恒的伤。

109、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

110、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

111、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情?莫多情，情伤己。

112、大多数时候，消耗你能量的都不是工作，而是工作中遇到的人。干活本身是不累的，平衡情绪最累。

113、除掉睡眠，人的一辈子只有一万多天。人与人的不同在于：你是真的活了一万多天，还是仅仅生活了一天，却重复了一万多次。

114、让一个人成长的所有事，都是孤独的。

115、我从不指望任何人心疼我，没关系，天塌下来，我自己扛。

116、我不是真的傻瓜，只是曾经为你心甘情愿。现在，我也学会对你伪装了，不冷不热，不咸不淡。然后听你轻轻地说，你变了。

117、人的本能是追逐从他身边飞走的东西，却逃避追逐他的东西。

118、赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。

119、走不通的路，你怎么还不回头，不爱你的人你怎么还不放手。

120、二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

121、无论你再怎么痛，再怎么难过，人家也看不到，也不会心疼你，你难过给谁看。

122、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》柳永

123、得到，不一定会长久，失去，未必不会再拥有，有些伤口，无论过多久，依然一碰就痛，有些人，不管过多久，一想还是会疼

124、《节妇吟》张籍

125、人成个，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！

126、一寸相思一寸灰，半寸留给昨天，半寸守住今天。

127、最令人的难过的是，我用整个青春和最好的爱，却教会了他如何去爱另一个人。

128、这句诗句表达了诗人在中原与边疆的漫长征战中所感感受。他在长期的战乱中，面对孤独、离别和思念，因此一见之后就泪流满面，再见之后更加心如刀割。

129、这条路，我走了很多很多次，路过的风景，我看了很多很多遍，风景中的你，我爱了好多好多年，最终都还是留在了青春里

130、《钗头凤》陆游

131、选一种姿态，让自己活得无可替代，没有所谓的运气，只有绝对的努力。

132、别想了，你喜欢的人早就睡了，梦里没有你，醒来也不会爱你。

133、看清了很多人，却不能随意拆穿;讨厌着很多人，却又不能轻易翻脸。有时候，生活就是要逼自己变得逆来顺受，宠辱不惊。

134、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

135、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

136、赏析：这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

137、没有谁能够一直等你，攒够失望的人自然会放手，爱是积累来的，不爱也是。

138、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！

139、挥手告别是一个多么艰难的动作，却还要表现的淋漓尽致，而我们，总是在离别中上演一幕幕悲情，最后把微笑留给了别人，转身的泪水却留给了自己

140、出自元代马致远的《天净沙·秋思》

141、每个人在本质上过的是一样的日子，不一样的是你的心在感受什么。

142、赏析：这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。

143、赏析：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。

144、有些事情，想起来真的会心疼，就算嘴上说说没关系，心里却一直会重复。

145、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

146、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。

147、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

148、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

149、我拒绝了所有人的暧昧，只为等你不确定的未来，我用一生的幸福做赌注，你怎么样舍得让我输。

150、《鹊桥仙》秦观

151、此次一别，何日相逢?待到叶落雪舞时，定将长守不负卿。

152、我不知道该怎样去形容我们的关系，恋人未满，朋友未及。

153、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

154、"一见落泪，再见断肠"可以解读为一种强烈的爱别离的感觉。这句古诗句出自唐代李白的《无题》诗中的一句：“明月出天山，苍茫云海间。长风几，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。满地思愁倚箫，长风破浪会无船。一见落泪，再见断肠。”

155、你总是肆无忌惮地伤害着我，然后又总是不厌其烦地对我说着对不起。

156、拟把疏狂一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

157、碧血染就桃花，只想再见，你泪如雨下，听刀剑喑哑，高楼奄奄一息，倾塌。

158、我总是在想，我的记忆是不是活在长街的那头，而我的年轮死在长街的这头

159、千万恨，恨极在天涯。山月不知心底事，水风空落眼前花。摇曳避孕斜。

160、这个世界上最残忍的一句话，不是对不起，也不是我恨你，而是，我们再也回不去。

161、古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的

162、当君怀归日，是妾断肠时。

163、妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

164、感君缠绵意。系在红罗襦。

165、春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

166、忘记吗，再来吗，绝情吗，起航，彼岸。

167、只盼龟田卸甲，还能捧回你沏的茶。

168、原来，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。

169、你没挽留，我没回头，如此余生各自安好，也没有谁不好，真的只是时间不凑巧。

170、赏析：与陆游的原词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后世。而唐婉则不同，她的处境比陆游更悲惨。自古“愁思之声要妙”，而“穷苦之言易好也”（韩愈《荆潭唱和诗序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来，就是一首好词。因此，此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极，俱臻至境。合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。

171、这句诗句在我国古典文学中被广泛引用，成为一种描述离愁别绪的典型诗句。它也体现了我国古代诗人独特的审美和情感主义的风格。

172、在无数个睡不着的夜晚，习惯性的闭上眼睛，安静地想念一个人，夜深了，思念在不为人知的暗涌着，疼痛也惊天动地的撕裂着

173、赏析：　此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。