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浣溪沙 怎么读100句

2024-06-03 06:22经典句子59

浣溪沙 怎么读

1、想君思我锦衾寒。

2、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。

3、不如怜取眼前人。

4、【古诗词鉴赏】自从与心上人分离之后,令人朝思暮想,彻夜无眠。月下凭阑,益增相思。不知几时才能再见,携手共入长安。这首词,叙离别相思之情,含欲言不尽之意。缠绵凄恻,幽怨感人。

5、梦回山枕隐花钿。

6、粉红色的荷花已经凋谢,幽香也已消散,光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙,换着便装,独自登上小船。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?雁群飞回来时,月光已经洒满了西楼。

7、【古诗词鉴赏】这首反映爱情的小令,词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代,只要不带任何世俗偏见,便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱,她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆;从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。

8、酒筵歌席莫辞频。

9、落花独自地飘零着,水独自地流淌着。彼此都在思念对方,可又不能互相倾诉,只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。

10、一剪梅·红藕香残玉簟秋翻译:

11、【宋代】苏轼《浣溪沙》

12、一剪梅·红藕香残玉簟秋赏析:

13、双片四十二字,前片三平韵,后片两平韵.后片前二句多用对仗.

14、红藕残香玉簟秋的读音是:hong(二声)ou(三声)can(二声)xiang(一声)yu(四声)dian(四声)qiu(一声)

15、下阕:中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平(平韵),中平中仄仄平平(平韵)。

16、此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

17、夕阳西下几时回?

18、红hóng,藕ǒu,香xiāng,残cán,玉yù,簟diàn,秋qiū,朗lǎng,读dú

19、【宋代】秦观《浣溪沙》

20、【宋代】晏殊《浣溪沙》

21、晚来妆面胜荷花。

22、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。

23、夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,

24、huāzìpiāolíngshuǐzìliú。yīzhǒngxiāngsī,liǎngchùxiánchóu。

25、一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。

26、被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,

27、【宋代】李清照《浣溪沙》

28、上阕:中仄中平中仄平(平韵),中平中仄仄平平(平韵),中平中仄仄平平(平韵)。

29、yúnzhōngshuíjìjǐnshūlái,yànzìhuíshí,yuèmǎnxīlóu。

30、“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉。“红藕”,即粉红荷花。“玉簟”,是精美的竹席。这一句涵义极其丰富,它不仅点明了萧疏秋意的时节,而且渲染了环境气氛,对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残,竹席凉这些寻常事情,实质上暗含青春易逝,红颜易老,“人去席冷”之意境。。

浣溪沙 怎么读

31、【唐代】韦庄《浣溪沙》

32、谁道人生无再少?门前流水尚能西!

33、月移花影约重来。

34、玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。

35、《浣溪沙》全词四十二个字,分上下两阕。上阕押三个平水韵,下阕押两个平水韵,此词一般过阕也就是下阕头两句用对偶,此填词家不可不知也。

36、【古诗词鉴赏】农历三月三日为古上巳节,是时倾城于郊外水边洗濯,祓除不祥。《论语》谓:“暮春者,春服既成,浴乎沂,风乎舞雩。”晋时曲水流觞,至唐赐宴曲江,倾都修禊踏青,均是此意。此词所写,正是这一古老风俗沿袭至明代的情况。全词情景交融,自然流畅。

37、【古诗词鉴赏】每一次春来,就是一次伤春的体验。词人之心,很早就发出了“为问新愁,何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。

38、平韵格词牌浣溪沙

39、咫尺画堂深似海,忆来惟把旧书看,

40、hóngǒuxiāngcányùdiànqiū。qīngjiěluócháng,dúshànglánzhōu。

41、【古诗词鉴赏】末句“一场春梦日西斜”,方始点明,原来上边五句所写的,都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起,粉融香汗,重理明妆。“春梦”,谓刚才好梦的短暂。慵困无聊,闲愁闲恨,全词之意,至此全出。

42、眼波才动被人猜。

43、一向年光有限身。等闲离别易销魂。

44、词的过片“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断。它既是即景,又兼比兴。其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感,以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句,转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

45、宝帘闲挂小银钩。

46、“轻解罗裳,独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事:词人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”,栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”,写手脚动作的轻捷灵敏,表现出生怕惊动别人,小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”,所以谁也不知道,,连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字,点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”,正是她想借泛舟以消愁,并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟,而今独自击楫,恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归,怎不教她愁情满怀。

47、潇潇暮雨子规啼。

48、《浣溪沙》宋代词人范例:

49、一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。

50、无可奈何花落去,似曾相识燕归来(平韵),小园幽径独徘徊(平韵)。

51、谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,

52、【清代】纳兰性德《浣溪沙》

53、小园香径独徘徊。

54、云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。

55、秋读作qiu(一声)

56、满目山河空念远,落花风雨更伤春。

57、香读作xiang(一声)残读作can(二声)

58、鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。

59、海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵。

60、【古诗词鉴赏】悲年光之有限,感世事之无常;慨叹空间和时间的距离难以逾越,慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳,在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟,认识到要立足现实,牢牢地抓住眼前的一切。

浣溪沙 怎么读

61、一场春梦日西斜。

62、红读作hong(二声)藕读作ou(三声)

63、当时只道是寻常。

64、软翠冠儿簇海棠,砑罗衫子绣丁香。

65、无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

66、一曲新词酒一杯(平韵),去年天气旧池台(平韵),夕阳西下几人回(平韵)?

67、水流花落任匆忙。

68、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

69、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。

70、【古诗词鉴赏】暮春时节,春光融融,闺房中檀香氤氲,一个少妇正欹枕凝神。如果认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性,整日价沉溺于沉香、花钿、山枕之中,那就错了。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界,是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的感悟,以及强烈的关注与渴念的女性。

71、晏殊此词上阕押三个平水韵,下阕押二个平水韵,分别是“杯”、“台”、“回”、“来”、“徊”这五韵。但我们应注意的是“杯”字在古音是与台、回、来、徊字押平韵的,但到了我们现代,用现代汉语拼音一读便不押韵了!因此,我还是主张现代人填词,必须遵守古贤遗传下来的词牌词调固定格律模式,但于平仄和韵脚的用法,大可不必用古音,因为许多古音今已失传或僵死,并且古代作诗或填词的“平、上、去、入”这四声到了现代已无“入”声,也就是说“入”声在现代汉语读音中,它已消失不存在了!因此,我们应该用现代汉语拼音中的一二声来作“平”声,三四声来作“仄”音,现代许多诗词家都力倡这种与时俱进的改进方法

72、黄昏疏雨湿秋千。

73、花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。

74、浣溪沙是词牌名

75、cǐqíngwújìkěxiāochú,cáixiàméitóu,quèshàngxīntóu。

76、【古诗词鉴赏】山下溪水潺湲,溪边的兰草才抽出嫩芽,蔓延浸泡在溪水中。松柏夹道的沙石小路,经过春雨的冲刷,洁净无泥。时值日暮,松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着。这是一幅多么幽美宁静的山林景致啊!

77、读音是:hóngǒuxiāngcányùdiànqiū!

78、【明代】杨基《浣溪沙》

79、淡烟流水画屏幽。

80、年级下册浣溪沙课文矣念yi是语气词,相当于啊,呀!

81、沉思往事立残阳。

82、【古诗词鉴赏】词中似乎于无意间描写司空见惯的现象,却有哲理的意味,启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念,却表现得十分含蓄。

83、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,将抽象而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

84、“一种相思,两处闲愁。”由己及人,互相思念,这是有情人的心灵感应,相互爱慕,温存备致,她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深,相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

85、浣溪沙,原为唐教坊曲名,后用为词牌名。此调分平仄两体,字数以四十二字居多,另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体,另有四种变体。正体双调四十二字,上片三句三平韵,下片三句两平韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。

86、风暖有人能作伴,日长无事可思量。

87、《浣溪沙》的格律定式如下,要注意句中标“中”的为可平可仄,近似于写近体诗格律中的“一三五不论,二四六分明。”的意思。

88、红藕香残玉簟秋拼音版注音:

89、作者借助于鸿雁传书的传说,画面清晰,形象鲜明,它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景,然而在喜悦的背后,蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜,足见她站立楼头已久,这就表明了她思夫之情更深,愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望,竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉,呆呆伫立凝视,直到月满西楼而不知觉。

90、下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的思念。词人独上兰舟,本想排遣离愁;而怅望云天,偏起怀远之思。这一句,钩连上下。它既与上句紧相衔接,写的是舟中所望、所思;而下两句“雁字回时,月满西楼”,则又由此生发。可以想见,词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,不分白日或月夜,也无论在舟上或楼中,都是萦绕于词人心头的。

浣溪沙 怎么读

91、作者:晏殊

92、几时携手入长安?

93、【古诗词鉴赏】词中道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情。

94、玉读作yu(四声)簟读作dian(四声)

95、休将白发唱黄鸡。

96、闲来水上踏青阳。

97、这首诗的结拍三句,是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来。这说明,诗词创作虽忌模拟,但可以点化前人语句,使之呈现新貌,融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不仅变化原句,而且高过原句。李清照的这一点化,就是一个成功的例子。李句别出巧思,以“才下眉头,却上心头”这样两句来代替“眉间心上,无计相回避”的平铺直叙,给人以眼目一新之感。这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,因而就在艺术上有更大的吸引力。当然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。同时,篇也离不开句,全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸,令人醒目”,读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引,其原因在此。

98、山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,

99、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。

100、)正体,双调四十二字,上片三句,三平韵,下片三句,两平韵,过片二句用对偶句的居多。

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