四字联的平仄

1、格律说明

2、仄仄平平仄仄（六字上联正格）

3、转、仄平平仄;2合、平仄仄平（韵）。

4、二、首句可以借用邻韵来押韵。

5、古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。四声特点为：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。

6、四、不得转韵。可以在若干句转一次韵,以致一首诗出现两个以上的韵,格律诗则不允许。

7、仄仄仄平平（五字下联首字单仄）

8、所以，此问题中，按公认的严格孤平定义，则不犯孤平，而宽仄孤平定义却犯孤平。

9、一一一一一一一一一一一一一

10、平仄仄平平（五字下联首字单平）

11、除首尾平音外，出现两仄夹一平的就是孤平，这是孤平的宽定义，以启功先生为代表，称为孤平乙派观点，那么在此问题的平仄是：

12、第三联，5-6，叫颈联

13、四言绝句也叫四言体，是指基本或全部由四字组成的四字句写成的诗（文），限于古体诗文中，对平仄、对仗、用韵等要求不严格，可用平声韵也可以用仄声韵，可以换韵，盛行于西周时期。属于古体诗的范畴。《诗经》中广泛采用这种诗体，如国风中的《桃夭》、《葛生》。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。四句一绝，这个观念是自然形成的，从《诗经》以来，绝大多数诗都是以四句为一个段落。《诗经》里的诗，大多数是四言四句，古人称为“一章”。汉魏时代的诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词，即四句一绝还没有成为规格。

14、这个叫春联的韵律，不是春联。好比一首歌，你的那个相当于乐谱，春联是歌词。

15、第二种：

16、显然，对于正格，不仅二四六分明，一三五也分明，上下联两句平仄相反，所以，规范变格要求二四六分明，一三五不论，若二四六都不分明，就是不规范变格，就叫出律，又叫失替。

17、仄仄平仄平，或仄平仄仄平

18、诗词联讲究平仄，实质就是文字的声质要求，使得其发声有抑扬高低的音乐美感，核心理念是句子中每两字之间出现双平双仄交替，这叫马蹄韵，就象马前后两腿落地时发出高低不同的声音。

19、仄仄平平（四字下联正格）

20、这样，变格形式就较多了，在此提问中平仄格式：

21、孤平的定义素来有争议，直到今天没有明确定义，但是，严格孤平的定义，即公认的定义还是有的，那就是：

22、除首尾外，句中只有一个平音，二四六虽分明，但也犯孤平。

23、判断变格句平仄是否规范，首先判断第二第四第六字，即偶数字位平仄是否交替？

24、格律格律说到底就是格的规律大格两种，七言五言中格两种，律诗绝句小格三种，对、粘、救平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平一联上下平仄相反，是谓对平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平两联相接，前四字，平仄一样。后三字，平平仄改仄平平，反之亦然。是谓粘救的情况比较多，你自己买本王力的诗词格律，一看就懂。

25、平平仄仄平平仄（尾字单仄上联）

26、但一定要注意，这种两仄夹一平的变格在严仄中并不常见，它与马蹄韵内核思想有冲突，不是主流变格，所以诗词联创作中依然要尽力避免。

27、这个孤平定义在楹联界称为甲派，主要代表人物是王力。认为孤平除尾字外整句只有一个平音就叫孤平，并且从四字联开始。

28、五、不得重韵。在一首诗的韵脚,同一个韵字不准重复出现。

29、律诗的格律要求是多方面的，通常多是以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联，按照旧时律诗写作的起承转合结构，律诗的四联各有一个特定的名称，

30、平平平仄仄（五字上联首字单平）

31、所以，正格平仄的基本格式就是保持双平双仄格式。

32、起、仄平平仄;2承、平仄仄平（韵）。

33、平平仄仄平平（六字下联正格）

34、除首字单仄外，第二字单平，接着是三仄，不再呈现双平双仄交替，所以是七字变格下联。

35、孤平定义有争论的主要原因是两派定义都存在缺陷，而以双平双仄的马蹄韵为核心，以二四六分明为宽仄原则，结合两派观点，认为句中两仄夹一平，且句中不出现双平的情况下可以确认是孤平，这样就没有了争议。

36、而按照甲派观点王力的定义，这种五字正格也是孤平，显然王力定义是不周全的，所以大家根据马蹄韵的内核思想，认为只要出现双平尾就不叫孤平。

37、一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联要求对仗。

38、绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。

39、四园竹，词牌名，又名“西园竹”。以周邦彦词《四园竹·官本作西园竹小石》为正体，双调七十七字，前段八句三平韵一叶韵；后段八句四平韵一叶韵。另有双调七十七字，前段八句三平韵一叶韵，后段八句四平韵一叶韵；双调七十七字，前段八句三平韵一叶韵，后段七句三平韵一叶韵两种变体。代表作品有方千里词《四园竹·花骢纵策》等。

40、普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即第一声、第二声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”即第四声。古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在。

41、第二联，3-4，叫颔联

42、平仄仄平仄仄平

43、一一一一一一一一一一

44、四言诗歌标准格式(平韵正格）1234（常用）:

45、第四联，7-8，叫尾联，

46、这里除尾字平音外，只有第二字或第三字平音，那句中只有一个单平音，这就是公认的五字句孤平。

47、一、必须一韵到底,排律同样如此。首句可以押韵也可以不押韵,偶句必须押韵;押平声韵的是正格,押仄声韵的是变格。

48、第三个问题，什么是宽定义孤平？

49、那么，当在非首尾中句内出现单仄单平和三仄三平时，都叫做平仄变格。

50、而”仄仄仄平平”却不是孤平，因为句中虽只有一平音，但与第四信平音与句尾平音相连，这就不是孤平，反而是五字正格。

51、以上谈的是公认的严格孤平定义，确定了所问平仄格式并不犯狐平。

52、仄平仄仄仄平平

53、因此，对于双字句的诗词联的基本格式就是：

54、首先要搞清楚什么是平仄。

55、四句一绝，这个观念是自然形成的，从《诗经》以来，绝大多数诗都是以四句为一个段落。《诗经》里的诗，大多数是四言四句，古人称为“一章”。汉魏时代的诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词，即四句一绝还没有成为规格。

56、除首尾外，只有一个平音，且与首尾平音不连的就叫孤平。

57、此例中第二字平，第四字仄，第六字平，平仄交替出现，这就是二四六分明，二四六分明是判断该句平仄是否规范的一个宽标准，二四六不分明就是失替了，即平仄不规范。

58、平仄仄平平仄仄（首字单平上联）

59、七字句也要两种基本平仄正格：

60、平平仄仄（四字上联正格）

61、那么此问题中的平仄是：

62、这种称呼和人的身体结构上下呼应

63、这种双平双仄交替出现就是马蹄韵，就叫做诗词联的平仄正格，即基本格式。

64、平仄，指诗文的韵律。

65、因为两仄夹一平的孤平概念限制过大，古诗词中也有犯例，所以此定义素来有争论。

66、四言绝句也叫四言体，是指基本或全部由四字组成的四字句写成的诗（文），限于古体诗文中，对平仄、对仗、用韵等要求不严格，可用平声韵也可以用仄声韵，可以换韵，盛行于西周时期。属于古体诗的范畴。《诗经》中广泛采用这种诗体，如国风中的《桃夭》、《葛生》。

67、变体一：双调，七十七字。前段八句，三平韵，一叶韵；后段八句，四平韵，一叶韵。以杨泽民词《四园竹·残霞殿雨》为代表。此与周词同，惟前段第六、七句，作六字一句、四字一句异。

68、二、四、六、八句尾要押韵。律诗押韵要求严格：第一，一律以平声押韵（即平水韵中上平声和下平声的韵部）。第二，不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须只用平水韵中的一个韵部，一韵到底，不得半途换成别的韵部。第三，不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少。第四，押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声

69、对于单字句，如五字句或七字句，就是除首字或尾字外，呈现双平双仄交替的平仄形式就是单字句的平仄正格。

70、还有，从双平双仄交替的平仄核心思想出发，两仄夹一平是不符合平仄内核思想的，所以诗词联要尽力避免两仄夹一平，说它是孤平有合理成分，说不是孤平也有道理。

71、变体二：双调，七十七字。前段八句，三平韵，一叶韵；后段七句，三平韵，一叶韵。以陈允平词《四园竹·昏昏瞑色》为代表。此亦和周词，惟前段第六、七句作六字、四字，后段第六、七句作七字一句、少押一韵异。或以此词后段第六句不押“辞”字，遂疑周词“辞”字非韵，然方词“无复当年，往复书辞”，杨词亦然，的是韵脚无疑。陈词偶然失押，非定格也。

72、除尾字平音外，句中有两个平音，且最后一个平音与尾平音相联，构成双平尾，而且二四六平仄交替分明，所以不是孤平。

73、希望这个回答可以帮到你，不足之处欢迎修正，致谢。

74、第二个问题：什么叫孤平？

75、这当中的第二字是平音，其前后都是仄音，即二仄夹一平，那么就算宽定义的孤平。

76、除尾字平外，句中只有一个平音，虽二四六分明，也是孤平。

77、转、平平仄仄;4合、仄仄平平（韵）。

78、但符合二四六分明的诗词联句，不一定就是规范平仄，若二四六分明时，但句中出现孤平，下联三平尾也是失替的。

79、仄平平仄仄（五字上联首字单仄）

80、正体：双调，七十七字。前段八句，三平韵，一叶韵；后段八句，四平韵，一叶韵。以周邦彦词《四园竹·官本作西园竹小石》为代表。此调以此词为正体，方千里和词正与此同。若杨词之句读小异，陈词之摊破句法、又少押一韵，皆变格也。此词前后段第七句各叶一仄韵，平韵四支五微，仄韵四纸，亦即本部三声叶也。方千里、杨泽民、陈允平和词悉同。按方词前段第七句“那更杂、疏疏雨里”，“那”字仄声，谱内据之。其馀可平可仄参下杨、陈二词句法同者。

81、第一种：

82、古诗的四行分别叫:首联、颔联、颈联、尾联。这指古诗中的律诗。

83、例如，五字句的正格有两种基本形式：

84、律诗全诗共四联，

85、这样，五字句下联的典型孤平如：

86、仄平平仄仄平平（首字单仄下联）

87、但是，宽定义下此句是犯孤平的，为什么呢？

88、第一联，1-2句，叫首联，

89、三、除首句可借用邻韵外,其他偶句的韵脚不得出韵,出韵也叫违韵

90、仄仄平平仄仄平（尾字单平下联）

91、应该是田园竹

92、推而广之，七字句的孤平的例子如：

93、起、平平仄仄;4承、仄仄平平（韵）。

94、仄仄仄平仄仄平

95、四言标准格式(平韵偏格）3412:

96、四言诗歌标准格式(仄韵正格）:2143（少用）。