四字联的平仄-摘抄125句

1、何曾有过四连平。

2、另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

3、平平平仄仄，

4、长征（）

5、转、平平仄仄;4合、仄仄平平（韵）。

6、七言仄起平收仄仄平平仄仄平

7、烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。

8、钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

9、七言律诗的平仄

10、上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字(联脚)平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

11、人民解放军占领南京（）

12、由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

13、七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：

14、比如“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。”一联，头1句和后一句的第2，4，6字的平仄

15、冬云（）

16、二字四字应相反，

17、四字六字应相同。

18、（2）平起式

19、先将以上探分明。

20、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

21、早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

22、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

23、除却韵脚莫孤平。（对句）

24、仄仄平平仄仄平。

25、另外，还要注意不能犯“孤平”。“孤平”是指平脚句中，除了韵脚是平声外，只有一个平声字了，这是诗家大忌。对仄脚的句子，即使只有一个平声字，也不算犯孤平。具体而言，五言律诗的“平平仄仄平”式，其第一字必须是平声，“仄仄仄平平”式，第四字必须是平声；七言律诗的“仄仄平平仄仄平”式，其第三字必须是平声。

26、另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。

27、平平仄仄仄平平。

28、仄仄仄平平。

29、对联的传统习惯是：仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。除了平仄要求外，写对联要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少；要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上；还要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。

30、五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

31、平平仄仄平；

32、古诗的四行分别叫:首联、颔联、颈联、尾联。这指古诗中的律诗。

33、一联之内平仄相对，

34、仄仄平平平仄仄，

35、其实，七言对联并没有固定的平仄格式，只要平仄对仗，不出现三连仄或三连平收句即可。

36、云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

37、对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。

38、莫把两平夹一仄，

39、都云一三五不论，

40、宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

41、仄仄平平平仄仄，（仄起）

42、雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

43、第一联，1-2句，叫首联，

44、七言平起仄收平平仄仄平平仄

45、这是诗词术语即：平仄在诗词之中按格律要求平仄在在一联出句对句中对仗或本句对仗称谓平仄相间

46、对句末字总是平。

47、四言标准格式(平韵偏格）3412:

48、基本句式仅四种，举一反三功倍成。

49、起、仄平平仄;2承、平仄仄平（韵）。

50、转、仄平平仄;2合、平仄仄平（韵）。

51、登庐山（）

52、五言平起平收○○平平仄仄平

53、另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

54、一三五可约不论，二四六字声分明。

55、独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。

56、（1）平仄脚

57、（1）仄起式

58、休将两仄夹一平。

59、这种称呼和人的身体结构上下呼应

60、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

61、遵从六项为合律，（以上六句）

62、格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

63、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

64、别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

65、红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

66、一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

67、七言联基本平仄顺口溜

68、七言平起平收平平仄仄仄平平

69、七言仄起仄收仄仄平平平仄仄

70、两联之间粘相处，一韵到底应平声。

71、句内平仄相间错，联内平仄要对应。

72、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

73、因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

74、两顿之间平仄相错，同理，停顿2下之间，前面一顿的和后面一顿的平仄是相反的

75、欲晓平仄多变化，

76、（1）五律仄起式

77、五言律诗的平仄

78、律诗平仄的基本规则可为二，记住其规则，有助于对律诗格式的记忆，只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄则能应对而出，勿需死记硬背。

79、七律诗平仄的基本规则

80、平平仄仄平平仄，

81、律诗的格律要求是多方面的，通常多是以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联，按照旧时律诗写作的起承转合结构，律诗的四联各有一个特定的名称，

82、由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

83、春望（唐代·杜甫）

84、平平仄仄平平仄，（平起）

85、出句尾字应为仄，

86、须知二四六分明。

87、第三联，5-6，叫颈联

88、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

89、（2）仄平脚

90、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

91、到韶山（）

92、第四联，7-8，叫尾联，

93、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

94、对句镜中观仄平。（出句对句相反）

95、（3）仄仄脚

96、（2）五律平起式

97、五言仄起平收○○仄仄仄平平

98、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

99、仄仄平平仄，

100、起、平平仄仄;4承、仄仄平平（韵）。

101、所谓平仄相对，就是1联（就是2句）中，头1句和后一句的第2，4，6字的平仄应当相反（7言为例，5言则是2，4两字）

102、（4）平平脚

103、其二是粘对。对：指平仄对立，一联诗句中，上下句同一位置的字，其平声与仄声要相对立。粘：就是平粘平，仄粘仄，即平仄一致，每两联之间，后联上句的第二字与前联下句的第二字，平仄要一致。故第三句与第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句与第六句相粘。对七言律诗而言，两联的第四字也要相粘。粘对规则使声调富有变化而不致板滞。若不“对”，称为“失对”，则上下两的平仄就会雷同；若不“粘”，称为“失粘”，则前后联的平仄又要雷同了。失对与失粘都是律诗的大忌。

104、五言平起仄收○○平平平仄仄

105、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

106、对联的平仄要求是平仄相合，音调和谐。

107、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

108、平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

109、四言绝句也叫四言体，是指基本或全部由四字组成的四字句写成的诗（文），限于古体诗文中，对平仄、对仗、用韵等要求不严格，可用平声韵也可以用仄声韵，可以换韵，盛行于西周时期。属于古体诗的范畴。《诗经》中广泛采用这种诗体，如国风中的《桃夭》、《葛生》。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。四句一绝，这个观念是自然形成的，从《诗经》以来，绝大多数诗都是以四句为一个段落。《诗经》里的诗，大多数是四言四句，古人称为“一章”。汉魏时代的诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词，即四句一绝还没有成为规格。

110、佩文古韵为依据，平上去入在其中。

111、第二联，3-4，叫颔联

112、四言诗歌标准格式(仄韵正格）:2143（少用）。

113、其一为相重相间。第一是相重，诗句里除最后一个字为一个音节，其余每个节奏单位的平仄，总是相重叠的，如：平平一一仄仄，平平平一一仄仄。而且，律诗中后四句的平仄与前四句完全相同，构成回环往复的声律。第二是相间，每一诗句，平声字与仄声字总是轮流出现，交替使用。上一节奏为平，则下一节奏必为仄，反之亦然。如：平平一一仄仄一一平平一一仄，仄仄一一平平一一仄仄一一平，二、四、六字的平仄必不同。平仄的相重相间规则，使诗句的声律抑扬而不致单调。

114、平仄的规律一顿之内平仄相同，

115、除却韵脚莫孤仄，（出句）

116、律诗起承接转合，中间两联对仗行。

117、四言诗歌标准格式(平韵正格）1234（常用）:

118、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

119、山居秋暝（唐代王维）

120、书愤（宋代·陆游）

121、从来没有四连仄，

122、比如“仄仄平平仄仄平”，就是“仄仄（停顿一下）平平（停顿一下）仄仄（停顿一下）平”

123、五言仄起仄收○○仄仄平平仄

124、为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

125、对联不仅内涵要求有一定深度，对仗，字义词性平仄要求的也比较工整。一般上联平起，仄起的都有，尾字押仄韵的较多，也有押平韵，下联相对应基本上押平韵结尾，上下联对仗要求就比较工整。特别是数字，词性方面相互对应，对联含义更深更广泛，同时又通俗易懂，雅俗共赏。