霸气古风句子句句断肠

1、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

2、中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

3、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

4、我多喜欢你。然后却又不知道该怎么去喜欢你。

5、淡了就是淡了，错过了就是错过了。正因为如此，才会有回忆的价值。

6、其实，人都是贱的，爱你宠你的人你不稀罕，对你冷若冰霜的却是穷追不舍，最后搞的遍体鳞伤的还是自己。

7、经年半卷尘烟，素颜凝目落花魂，梦依旧，寒声碎，陌上花开寻难归，可懂落花碎?

8、有些人，有些事，经不起等待，所以，现在能实现的，别放到将来。

9、我不知道该怎样去形容我们的关系，恋人未满，朋友未及。

10、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

11、有些事，只需放到心里就好了，不要说出来;有些人，只需你一直去远远的凝望，不能去接近。因为你要相信，你爱过，努力过，就是最值得珍贵的。因为，那些根本就不属于你。

12、—场梦境后，才发现痛已到达灵魂深处。

13、此次一别，何日相逢?待到叶落雪舞时，定将长守不负卿。

14、马不停蹄的错过，轻而易举的辜负，不知不觉的陌路，这大概是人生逃脱不了的困境。

15、《梦江南·千万恨》温庭筠

16、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

17、妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

18、你是我良辰美景，此生不负。

19、时间愈合了伤口，可还是会留下疤痕，曾经的那些痛苦也抹不掉。

20、适合00后的伤感文案

21、其实十四岁的罗密欧与朱丽叶是真的不懂爱情;懂爱情的，不过是莎士比亚。

22、你是我藏在心底不敢触碰的梦，亦是我埋在时光不敢回忆的痛。

23、有些事情，想起来真的会心疼，就算嘴上说说没关系，心里却一直会重复。

24、全诗深刻地表达了各种复杂的感情，描写了思妇对丈夫的思念，又表现了她忠于所爱，坚贞不二的高尚情操。

25、我不是真的傻瓜，只是曾经为你心甘情愿。现在，我也学会对你伪装了，不冷不热，不咸不淡。然后听你轻轻地说，你变了。

26、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

27、月下花影，笑看世间情恨，红尘千丈，诉不尽繁花似锦。

28、君知妾有夫，赠妾以明珠。

29、主动久了会很累，在乎久了会崩溃。沉默久了会受罪，想念久了会流泪。

30、赏析：与陆游的原词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后世。而唐婉则不同，她的处境比陆游更悲惨。自古“愁思之声要妙”，而“穷苦之言易好也”（韩愈《荆潭唱和诗序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来，就是一首好词。因此，此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极，俱臻至境。合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。

31、你眼里有星辰大海，却唯独没有我;你心里容得下奇山异石，却单单容不下我。

32、《鹊桥仙》秦观

33、人生最痛心的事莫过于：我很在乎你，而你却拒绝了我的关心。

34、重视的人，事，乃至物，放弃不一定叫人悲伤，唯忘记才是最可怕的。

35、世上不爱的理由有很多，而爱的表现只有一个：就想和你在一起。

36、赏析：《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。

37、我从不指望任何人心疼我，没关系，天塌下来，我自己扛。

38、赏析：这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。

39、当君怀归日，是妾断肠时。

40、即使注定与君擦肩，也要用我一生换你笑颜。

41、过度的热情，会把被爱的人宠坏;忽冷忽热的回复，会把最爱你的人推开

42、《钗头凤》唐婉

43、你会找到一个比我更好的人，而我，不会再对一个人这么好了。

44、我只是你生命里的过客，来去匆匆，不过如此。

45、赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。

46、相遇总是有原因的，不是恩赐就是教训。

47、意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。

48、在无数个睡不着的夜晚，习惯性的闭上眼睛，安静地想念一个人，夜深了，思念在不为人知的暗涌着，疼痛也惊天动地的撕裂着

49、有时候不是不想说话，而是有很多话说不出来，放在心里会安全点。

50、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

51、有没有觉的越是迁就一个人，那个人就越是得寸进尺。

52、我想给你一切，可我一无所有。我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。钱、地位、荣耀，我仅有的那一点点自尊没有这些装点也就不值一提。

53、主动久了会很累，在乎久了会崩溃，沉默久了会受罪，想念久了会流泪。

54、《长恨歌》白居易

55、你在那里，我在这里，只是怀念，不再相见。

56、很多时候，我都会保持沉默不解释，不是因为我词穷，而是因为，时间会证明一切。

57、拟把疏狂一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

58、忘记吗，再来吗，绝情吗，起航，彼岸。

59、原来，需等到风住尘香花已尽，才可以看到最后的风清月朗，花好月圆。

60、时间把一些人带来，又让他们以各种方式离开，大概就是为了以疼痛教会我们看开、习惯、释怀。

61、除掉睡眠，人的一辈子只有一万多天。人与人的不同在于：你是真的活了一万多天，还是仅仅生活了一天，却重复了一万多次。

62、所谓情话，就是你说了一些自己都不相信的话，却希望对方相信。

63、让一个人成长的所有事，都是孤独的。

64、我总是在想，我的记忆是不是活在长街的那头，而我的年轮死在长街的这头

65、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

66、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

67、感君缠绵意。系在红罗襦。

68、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

69、月伴星，星傍月，繁星闪闪，月痴迷，花醉蝶，蝶恋花，蝶舞翩翩，花嫣然。

70、相见时难别亦难，东风无力百花残。

71、找一样我认为重要的东西，理想也好，爱情也好，我需要这样的东西来提醒我，我不是靠“活着”的惯性活着的。

72、赏析：这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

73、如今我终于明白，我渡得过狂风，渡得过千条性命，渡得过诗酒年华，却渡不过，你不顾而去的目光。

74、没有谁能够一直等你，攒够失望的人自然会放手，爱是积累来的，不爱也是。

75、从此抽烟喝酒，闭口不谈天长地久，从此撩猫逗狗，再不说曾经拥有。

76、等了好久好久，可是后来，我终于明白，有时候，有些人，有些事，我们除了说再见，别无选择。

77、挥手告别是一个多么艰难的动作，却还要表现的淋漓尽致，而我们，总是在离别中上演一幕幕悲情，最后把微笑留给了别人，转身的泪水却留给了自己

78、从前的无话不说，到如今的无话可说，只用了几个春秋。

79、脸皮才是人身体上最神奇的一部分，在有些人那，可大可小可厚可薄，甚至可有可无。

80、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

81、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

82、夕阳西下，断肠人在天涯。

83、你没挽留，我没回头，如此余生各自安好，也没有谁不好，真的只是时间不凑巧。

84、《春思》李白

85、远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的游子还在浪迹天涯。

86、战哭多新鬼，愁吟独老翁。

87、走不通的路，你怎么还不回头，不爱你的人你怎么还不放手。

88、只盼龟田卸甲，还能捧回你沏的茶。

89、别想了，你喜欢的人早就睡了，梦里没有你，醒来也不会爱你。

90、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

91、赏析：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。

92、千年风月，梦里几遍。缕缕含霜，声声皆怨。

93、出自元代马致远的《天净沙·秋思》

94、那日后无人敢与我言你，亦无人知晓我多想听闻你。

95、姜丝配可乐，越陪越有

96、《节妇吟》张籍

97、二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

98、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

99、因为你不在身边，所以曾经拥有一点意义都没有。

100、每个人在本质上过的是一样的日子，不一样的是你的心在感受什么。

101、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

102、你之所以心酸，是因为那个知道你会心酸的人，从不问你为什么难过。

103、这条路，我走了很多很多次，路过的风景，我看了很多很多遍，风景中的你，我爱了好多好多年，最终都还是留在了青春里

104、这句诗句在我国古典文学中被广泛引用，成为一种描述离愁别绪的典型诗句。它也体现了我国古代诗人独特的审美和情感主义的风格。

105、曾经的爱、曾经的痛、曾经的迷茫、谁让我忘不掉你的模样、如今却是永恒的伤。

106、热闹都是他们的，与我无关。

107、《无题》李商隐

108、不是渐行渐远，而是有一天终要重逢;你的名字，清楚地留在世纪的史记里。

109、我拒绝了所有人的暧昧，只为等你不确定的未来，我用一生的幸福做赌注，你怎么样舍得让我输。

110、后来，我们什么都有了，却没有了我们，要明白，再烫手的水还是会凉，再温饱的热情还是会退散，再爱的人还是会分开，来日方长，人走茶凉

111、孤独的人喜欢深夜，多情的人喜欢黄昏。幸福的人喜欢阳光，伤心的人偏爱风雨。

112、血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂，覆了天下也罢，永远不过一场繁华。

113、人成个，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！

114、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

115、无论你再怎么痛，再怎么难过，人家也看不到，也不会心疼你，你难过给谁看。

116、我心疼你，疼到忽略自己，我相信你，信到怀疑自己。

117、这一生,繁花落尽,你我相隔天涯海角。下一劫,生死情缘,莫要与君长留世间。再生缘,坟尽殇离,饮下一碗孟婆汤而别。又一年,知君难觅,何须等上千年相见。

118、选一种姿态，让自己活得无可替代，没有所谓的运气，只有绝对的努力。

119、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！

120、千万恨，恨极在天涯。山月不知心底事，水风空落眼前花。摇曳避孕斜。

121、《天净沙·秋思》马致远

122、擦掉眼泪很容易，擦不掉的是回忆。

123、看清了很多人，却不能随意拆穿;讨厌着很多人，却又不能轻易翻脸。有时候，生活就是要逼自己变得逆来顺受，宠辱不惊。

124、大多数时候，消耗你能量的都不是工作，而是工作中遇到的人。干活本身是不累的，平衡情绪最累。

125、曾经以为念念不忘的东西，总有一天会变得面目全非。

126、红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！

127、赏析：李白有很多描写思妇心理的诗篇，《春思》是其中之一。我国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。本诗《春思》中的“春”就包含有这两方面的意思。本诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。

128、意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。

129、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

130、可能，你最终只能变成你当初最不想成为的那种人。因为当你对自己说：“我绝对不能过那样的生活”的时候，你并不是在反抗，你只是恐惧。你知道那种生活对你来说是最为顺理成章的选择。

131、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的画。

132、小桥流水

133、赏析：这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

134、《钗头凤》陆游

135、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情?莫多情，情伤己。

136、你嫁衣如火,灼了我半座城池。忘川之水,忘不尽隔世离殇。檐下青苔,只留抚琴之人泪满衫。那一年,你说我曾路过你那桃林下。

137、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。

138、看樱花花谢漫天转，流年轻许，谁画谁容颜，谁写谁眷恋？

139、爱情没有先来后到之分，不是因为你先到，只是因为我的心里住着你。

140、一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

141、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》柳永

142、我在你看不见的地方想着你，你在我看不见的地方陪着谁。

143、赏析：这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。

144、这句诗句表达了诗人在中原与边疆的漫长征战中所感感受。他在长期的战乱中，面对孤独、离别和思念，因此一见之后就泪流满面，再见之后更加心如刀割。

145、这个世界上最残忍的一句话，不是对不起，也不是我恨你，而是，我们再也回不去。

146、每个人心里，都住着一个永远不会提，也永远不会忘的人。

147、鸟儿尚成双，双依对唱亡。怎奈伊人泪两行。

148、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

149、偶尔想起，记忆犹新，是的，我依然爱你，只是不会再去打扰你。

150、人的本能是追逐从他身边飞走的东西，却逃避追逐他的东西。

151、古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的

152、"一见落泪，再见断肠"可以解读为一种强烈的爱别离的感觉。这句古诗句出自唐代李白的《无题》诗中的一句：“明月出天山，苍茫云海间。长风几，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。满地思愁倚箫，长风破浪会无船。一见落泪，再见断肠。”

153、碧血染就桃花，只想再见，你泪如雨下，听刀剑喑哑，高楼奄奄一息，倾塌。

154、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

155、而今，我已经被打败了，我用曾经的飞蛾扑火，换来今天手心里握着的一把余温尚存的灰烬。值得庆幸的是，我依然没有忘记，这把灰烬的名字叫做理想。

156、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼

157、花开需折直需折，莫待无花空折枝。

158、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

159、一寸相思一寸灰，半寸留给昨天，半寸守住今天。

160、不要把自己想的太重要，在别人眼里或许你什么也不是。

161、思念一个人的滋味，就像是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪，安静的夜晚，容易让一个人想念，往日的点点滴滴，会涌上心头

162、最令人的难过的是，我用整个青春和最好的爱，却教会了他如何去爱另一个人。

163、春风不相识，何事入罗帏?

164、我用了我所有的力气想念一个人，那个人却从来不会为我停留。

165、你总是肆无忌惮地伤害着我，然后又总是不厌其烦地对我说着对不起。

166、得到，不一定会长久，失去，未必不会再拥有，有些伤口，无论过多久，依然一碰就痛，有些人，不管过多久，一想还是会疼

167、春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

168、你被什么保护，就被什么限制，能给你遮风挡雨的，同样也能让你不见天日。

169、我要用满城枯骨，黄沙，来报复这害你含冤而死的帝王之家，所谓天下。

170、有些人出现在你的世界里，就是为了来告诉你，你真好骗。

171、几段唏嘘几世悲欢，可笑我命由我不由天。

172、赏析：　此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。